安蒂博迪（Antibodi）的鋼管框架成為設計師用于創(chuàng )意改造的起點(diǎn)?？蚣鼙话妥儞Q，座位根據所使用不同顏色的材料呈現不同的個(gè)性。兩到三種顏色的線(xiàn)條以螺旋的方式將鋼管包裹起來(lái)，形成了一種有趣的顏色復雜的設計。

Antibodi的鋼管框架成為設計師創(chuàng )意改造的起點(diǎn)?？蚣鼙粋窝b和變形，座椅根據所用材料呈現出不同的個(gè)性。 線(xiàn)的包裝像鉛筆線(xiàn)一樣工作，創(chuàng )造出既是圖形又是結構的表面，這既是它的一部分，也是一種身份的形式:當兩種或三種顏色被使用時(shí)，它將變得相當有趣。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

安蒂博迪（Antibodi）的鋼管框架成為設計師用于創(chuàng )意改造的起點(diǎn)?？蚣鼙话妥儞Q，座位根據所使用不同顏色的材料呈現不同的個(gè)性。兩到三種顏色的線(xiàn)條以螺旋的方式將鋼管包裹起來(lái)，形成了一種有趣的顏色復雜的設計。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

Burin是傳統木雕工具的象征性致敬?；莫毺剌喞灤┱麄€(gè)系列的延伸，包括一個(gè)帶有中央底座的新桌子，有不同的高度可供選擇，還有一個(gè)用于大表面區域的雙人版本。新的Burin桌子為家庭和社區空間設計，為2011年推出的家庭提供連續性，由Patricia Urquiola設計的邊桌。

鉆石形幾何圖案組合，重復模式，創(chuàng )造不尋常的迷人形式。
獨一無(wú)二的曲線(xiàn)輪廓，勾勒家的甜蜜。

Antibodi 是 Patricia Urquiola 從一個(gè)花朵盛開(kāi)的概念所創(chuàng )作的椅子，蜂窩式三角形花瓣串連縫製而成花朵散播在椅面上，片片花瓣的外型和多層次的材料，衍伸出豐富的圖案。

座椅上花瓣綻放的效果，傳達著(zhù)兩種截然不同的情緒?；ò晗蛏仙煺官x予了一種獨特而女性化的蓬勃的生氣；而向下的花瓣則顯得格外嚴肅認真。

這是一件具有很高裁剪技術(shù)的作品，透過(guò)活潑的色彩和革新的材料，結合了時(shí)尚與設計。雙面可以用黑色和白色，或一個(gè)自然的色調搭配出如萬(wàn)花筒般的錯落有致，極具表現張力的椅子。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

采用經(jīng)典的刺繡花樣，再將它翻過(guò)來(lái)。將工藝和工業(yè)加工結合起來(lái)，擴大想象力，創(chuàng )造出一種時(shí)尚的、精致的作品，融入到具有象征意義的女性世界中。展開(kāi)它。兩個(gè)環(huán)變成了扶手，類(lèi)似于一個(gè)竹袋的簡(jiǎn)單風(fēng)格;它的外殼有一種棒球手套的感覺(jué)，它是一個(gè)敞開(kāi)的，隨時(shí)可以進(jìn)入的，舒適的安樂(lè )窩。邊繡——在抽絲針的針?lè )ā箲掖沟默F代風(fēng)格呈現出來(lái)，給形體帶來(lái)一種輕盈，給椅子帶來(lái)一種經(jīng)典時(shí)尚配飾的優(yōu)雅和精致。

捕捉固體的輕盈，所有的柔軟，并把它轉換成一個(gè)設計項目。Patricia Urquiola相信她的直覺(jué)，并設計了一個(gè)新的形狀和結構的模塊化系統。她的技術(shù)路線(xiàn)是一個(gè)鋁制的框架，圓圓的木腿，充足的靠墊，桌子和水平的表面。只是一些容易組裝的可互換零件。結果讓人驚訝，迷惑了感官。這些模塊的充分性與這些平臺的輕盈形成了對比，這些平臺看起來(lái)可以對抗重力，就像懸吊在地板上的假想結構一樣?？雌饋?lái)與框架沒(méi)有什么關(guān)系的腿實(shí)際上是可以固定在它上面的柱子，并組合成多個(gè)組合。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

舒適和柔軟高于一切。一個(gè)開(kāi)源的沙發(fā)，一個(gè)喜歡舒適的座椅的設計選擇，它試圖看起來(lái)和感覺(jué)比以往更柔軟和舒適。它的結構被圈在編織的腰帶里與柔軟的坐墊交織在一起，使其完全放松。折疊的覆蓋層強調了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、沒(méi)有定義的形狀，進(jìn)一步強調了用針織物來(lái)固定它的位置。一個(gè)具有不尋常的結構的破壞式沙發(fā):鋁框架可以自由組合，組合不同的組件，一起工作，提供各種和諧的定制。

精致而舒適，低調奢華，略帶東方風(fēng)情。在標準位置時(shí)簡(jiǎn)單、最小;當靠背有傾斜的機制時(shí)，超級舒適。彩鋼或黑色的彩管腿讓人聯(lián)想到用來(lái)演奏米卡多(或稱(chēng)“上?！币獯罄Z(yǔ))的彩色木棒。舒適是一種內在的特性，它是通過(guò)在干凈的、中性的色調中舒適地墊在座椅靠墊上實(shí)現的，這種色調與在梅花、翠綠、紅辣椒和漆紅色中所提供的灑墊和涂漆的邊桌所提供的色彩形成了完美的對比。

不同密度的抗應力阻燃聚氨酯泡沫塑料和木框架上的聚酯纖維。臂/腿是粉末涂層鋼。

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam.Black polypropylene feet screw into the frame.The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Bloomy是一種扶手椅，它能讓人聯(lián)想到花朵的植物起源?；ɡ僖殉蔀橐话岩巫?，開(kāi)著(zhù)的花，一把躺椅和一把扶手椅，是盛開(kāi)的花朵。扶手椅的BLOOMY系統被新的組件豐富了:兩個(gè)具有定義良好的線(xiàn)條的沙發(fā)和一個(gè)帶有圓形線(xiàn)條的背部。根據所選內容的不同，它采用了新的、經(jīng)典的或當代的內涵。為了完成該范圍，存在一種桌子，該桌子可用于各種情形，或者伴隨沙發(fā)和扶手椅，或者獨立于他們自己站立。

帕特麗夏·厄奎奧拉采用的是一種全新的旋轉方式，革命性地改變了這一概念，她設計了一系列的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品的形狀看起來(lái)是液態(tài)的，就好像它們在框架上融化一樣，以制造柔軟的，舒適的，幾乎隨意的線(xiàn)條，這些布料和皮革都用按釘固定在外殼上。這些碎片似乎披著(zhù)披在肩上的披巾，座椅上有各種重疊的軟墊:幾乎是對其覆蓋層的設計、層疊的皮革和其他材料、顏色和面料類(lèi)型的關(guān)注。這是一種奢侈的拼貼，當它穿過(guò)時(shí)，就會(huì )給人一種游牧式的全球精神。

春天是2002年斯普林菲爾德一起開(kāi)始的設計項目的第三章。 一個(gè)概念沙發(fā)，斯普林菲爾德，使用堅實(shí)的幾何形狀的思想相互作用，同時(shí)保持獨特，創(chuàng )造了一個(gè)偉大的簡(jiǎn)單，舒適和時(shí)尚的沙發(fā); 2008年，菲爾德對原始設計進(jìn)行了重新審視，并將各個(gè)元素分開(kāi); 并在2010年春季完成了該項目，盡管個(gè)別元素較小，仍保持大沙發(fā)的舒適性。 有了可完全拆除的蓋子，沙發(fā)就像其前身一樣，非常注重細節，以及來(lái)自可再生和環(huán)保材料的高品質(zhì)材料和面料。

Redondo is an elegant seating collection which includes two sizes of armchairs and sofas as well as various customizable elements.The armchair and small armchair feature injected flame-retardant foam over an internal steel frame with polypropylene glides in your choice of upholstery.All covers are quilted in a design by Patricia Urquiola as an integral aesthetic of this collection.The Redondo seat cushions are polyurethane foam & polyester fiberfill.Optional back cushions are goose down and offered online in one size but available in a variety of sizes(please call to specify).Covers are removable.

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

胖胖沙發(fā)是西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的Fat系列產(chǎn)品。
在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的胖胖座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的胖胖沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam.Black polypropylene feet screw into the frame.The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam.Black polypropylene feet screw into the frame.The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

在西班牙鬼才設計師Patricia Urquiola的工作與美學(xué)中，大自然與人造是不變的主題，樹(shù)葉沙發(fā)系列很好的表現了她的價(jià)值觀(guān)，柔軟的座椅，樹(shù)葉造型，體現著(zhù)生態(tài)與環(huán)保，尤其適合家庭使用。這套家具有單座或者雙座，造型非常自然生態(tài)︰ 圖漆金屬框架，舒適的座位，樹(shù)葉造型縫線(xiàn)，時(shí)刻讓人聯(lián)想到一棵枝繁葉茂樹(shù)。椅面才有舒適的布料或者纖維織物和羊毛混紡，椅腳為環(huán)氧樹(shù)脂噴漆鐵管。通過(guò)活潑的色彩革新的材料，精湛的縫紉工藝完成了一把具有很高潛在表現力的椅子。

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam. Black polypropylene feet screw into the frame. The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Redondo is an elegant seating collection which includes two sizes of armchairs and sofas as well as various customizable elements.The armchair and small armchair feature injected flame-retardant foam over an internal steel frame with polypropylene glides in your choice of upholstery.All covers are quilted in a design by Patricia Urquiola as an integral aesthetic of this collection.The Redondo seat cushions are polyurethane foam & polyester fiberfill.Optional back cushions are goose down and offered online in one size but available in a variety of sizes(please call to specify).Covers are removable.

Redondo is a set of seating elements designed by Patricia Urquiola for Moroso.Its distinctive theme is roundness,and indeed the name in Spanish means“round”.The system comprises a sofa and two snug armchairs that evoke an almost "protective" intimacy.The line and form of the structure are reminiscent of a brandy glass:it consists of two adjoining volumes that together form a cocooning seat, like a shell.It does not require the addition of numerous cushions.Redondo's curved shapes are accentuated by the complete absence of corners and by the soft fabric,chosen to offer sensory stimulation,and embellished with a quilted decoration in which the thread,like a pencil,draws elegant three-dimensional geometries.

Injected flame-retardant foam with internal frame in steel.Feet in polypropylene.The covers of the Redondo collection are removable.

鉆石形幾何圖案組合，重復模式，創(chuàng )造不尋常的迷人形式。
獨一無(wú)二的曲線(xiàn)輪廓，勾勒家的甜蜜.

這是一種日常物品，從我們的記憶中很容易識別出來(lái)的形狀，這就是為什么它感覺(jué)很熟悉，有一點(diǎn)相似之處?，數贍栠_是建筑意義上的現代設計，是整體與細節之間的比例。這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，非常適合它的預期用途:兩個(gè)支架，提供堅實(shí)和親和力，保持座位，作為靠背的支持，同時(shí)也使椅子可堆疊?？紤]到這一點(diǎn)，仔細的直覺(jué)會(huì )帶來(lái)最新的設計，創(chuàng )造出一個(gè)連貫、實(shí)用且容易辨認的座位系統。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

室內外大便滾塑聚乙烯座椅和上漆的鋼框架不銹鋼腳踏板，其結構設計已經(jīng)成為當代經(jīng)典的軟墊座椅版本現已推出，并在一個(gè)新的沙色

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

現在可以很明顯的看到，追求柔軟舒適，一向是Patricia Urquiola的作品中不變的主題。旋轉扶手椅Tabano代表著(zhù)一個(gè)重要的階段，由Husk首次體現這個(gè)宣言，其共同特徵是椅背皆插入大型幅條。這也可以說(shuō)是追求舒適，定義出它的曲線(xiàn)與大容量的椅座與椅背。 大耳朵般的設計來(lái)自于滿(mǎn)足功能標準上的需求，更甚，這是一種超越美感經(jīng)驗的慰藉。它的外觀(guān)喚起好奇心，極富表現力，一點(diǎn)都不保守。 對卡通視而不見(jiàn)的揶揄，它同時(shí)向大師傳承下來(lái)的作品，與對先前建立起難以超越的躺椅表示敬意。飾面分別表現出緊緻的外表和輕鬆的內側。內外側皆被Tabano完整定義，加入了拉鍊和人造皮革繞起整座外圍， 具張力的飾面投射出對比的樂(lè )趣。Tabano在黑色聚氨酯旋轉底座或橡木(淺、灰色和黑色)有布料或全皮外觀(guān)，或這兩種材料的組合， 腳凳更有橢圓形和其類(lèi)似座椅的襯里。

Antibodi 是 Patricia Urquiola 從一個(gè)花朵盛開(kāi)的概念所創(chuàng )作的椅子，蜂窩式三角形花瓣串連縫製而成花朵散播在椅面上，片片花瓣的外型和多層次的材料，衍伸出豐富的圖案。

座椅上花瓣綻放的效果，傳達著(zhù)兩種截然不同的情緒?；ò晗蛏仙煺官x予了一種獨特而女性化的蓬勃的生氣；而向下的花瓣則顯得格外嚴肅認真。

這是一件具有很高裁剪技術(shù)的作品，透過(guò)活潑的色彩和革新的材料，結合了時(shí)尚與設計。雙面可以用黑色和白色，或一個(gè)自然的色調搭配出如萬(wàn)花筒般的錯落有致，極具表現張力的椅子。

不同密度的抗應力阻燃聚氨酯泡沫塑料和木框架上的聚酯纖維。臂/腿是粉末涂層鋼。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

克拉麗莎(Clarissa)的扶手椅有一個(gè)獨特的椅背，它擁抱了模特，并部分地用“兜帽”遮住了他們。它說(shuō)的是一種雙重語(yǔ)言:外部的幾何圖形，內部的柔軟和舒適。金屬管框架與外殼的干凈、線(xiàn)性幾何形狀完美匹配，由熱成型的聚酯纖維制成，與柔軟而大方的墊座不一致。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

在形狀和特征上的明亮和舒適，Mafalda將三個(gè)概念上不同的部件匯集在一起，形成一個(gè)單體:座椅、外殼和木質(zhì)底座。結果是一個(gè)與眾不同的，幾乎是幽默的性格。這個(gè)名字是特意從一個(gè)卡通人物那里借來(lái)的，她喜歡她外向的性格和嚴肅的語(yǔ)言。兩者之間的相似之處顯而易見(jiàn)?，敺栠_在她的自發(fā)性中，用一種非常輕的觸覺(jué)表達了一個(gè)項目的想法，該項目考慮到一個(gè)項目的生命周期。

Bloomy是一種扶手椅，它能讓人聯(lián)想到花朵的植物起源?；ɡ僖殉蔀橐话岩巫?，開(kāi)著(zhù)的花，一把躺椅和一把扶手椅，是盛開(kāi)的花朵。扶手椅的BLOOMY系統被新的組件豐富了:兩個(gè)具有定義良好的線(xiàn)條的沙發(fā)和一個(gè)帶有圓形線(xiàn)條的背部。根據所選內容的不同，它采用了新的、經(jīng)典的或當代的內涵。為了完成該范圍，存在一種桌子，該桌子可用于各種情形，或者伴隨沙發(fā)和扶手椅，或者獨立于他們自己站立。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

"Husk Armchair（稻殼扶手椅）是著(zhù)名的西班牙設計師Patricia Urquiola（帕齊希亞·奧奇拉）在2011年設計的戶(hù)外家具。Husk Armchair（稻殼扶手椅）在米蘭家具展中成為了最讓人矚目的一款戶(hù)外家具，帶有扶手，其每個(gè)部件都經(jīng)過(guò)精心的設計，創(chuàng )意的設計、柔軟的坐感、獨特的外觀(guān)，給用戶(hù)提供了一個(gè)現代、舒適、簡(jiǎn)約的休息體驗。"

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

1996年，奇希婭·奧奇拉她成為L(cháng)issoni Associati設計團體的龍頭人物,與眾多知名家具生產(chǎn)商合作,如B&B italia, Moroso便是其中的代表.2008年她獲得了巴黎家飾展生活設計大獎,作品也被紐約現代美術(shù)館收藏,還有很多的媒體將她評為當代最出色的設計師之一.

帕特麗夏·厄奎奧拉采用的是一種全新的旋轉方式，革命性地改變了這一概念，她設計了一系列的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品的形狀看起來(lái)是液態(tài)的，就好像它們在框架上融化一樣，以制造柔軟的，舒適的，幾乎隨意的線(xiàn)條，這些布料和皮革都用按釘固定在外殼上。這些碎片似乎披著(zhù)披在肩上的披巾，座椅上有各種重疊的軟墊:幾乎是對其覆蓋層的設計、層疊的皮革和其他材料、顏色和面料類(lèi)型的關(guān)注。這是一種奢侈的拼貼，當它穿過(guò)時(shí)，就會(huì )給人一種游牧式的全球精神。

稻殼扶手椅 (Husk Armchair)是著(zhù)名的西班牙設計師帕奇希婭·奧奇拉在2011年設計的戶(hù)外家具，稻殼扶手椅（Husk Armchair）在米蘭家具展中成為了最讓人矚目的一款戶(hù)外家具，帶有扶手，它的每個(gè)部件都經(jīng)過(guò)精心的設計，創(chuàng )意的設計、柔軟的坐感、獨特的外觀(guān)，給用戶(hù)提供了一個(gè)現代、舒適、簡(jiǎn)約的休息體驗。面料有紅、綠、藍、灰白四色，因為是新品，如果客戶(hù)有需要，我們可以為客戶(hù)定做其他顏色的Husk Armchair。

在西班牙鬼才設計師Patricia Urquiola的工作與美學(xué)中，大自然與人造是不變的主題，樹(shù)葉沙發(fā)系列很好的表現了她的價(jià)值觀(guān)，柔軟的座椅，樹(shù)葉造型，體現著(zhù)生態(tài)與環(huán)保，尤其適合家庭使用。這套家具有單座或者雙座，造型非常自然生態(tài)︰ 圖漆金屬框架，舒適的座位，樹(shù)葉造型縫線(xiàn)，時(shí)刻讓人聯(lián)想到一棵枝繁葉茂樹(shù)。椅面才有舒適的布料或者纖維織物和羊毛混紡，椅腳為環(huán)氧樹(shù)脂噴漆鐵管。通過(guò)活潑的色彩革新的材料，精湛的縫紉工藝完成了一把具有很高潛在表現力的椅子。

鉆石形幾何圖案組合，重復模式，創(chuàng )造不尋常的迷人形式。
獨一無(wú)二的曲線(xiàn)輪廓，勾勒家的甜蜜.

鉆石形幾何圖案組合，重復模式，創(chuàng )造不尋常的迷人形式。
獨一無(wú)二的曲線(xiàn)輪廓，勾勒家的甜蜜.

這款獨特的扶手椅融合了傳統和現代特色。其材料和顏色的組合適合多種用途：內部的軟襯墊與外部的剛性元素和諧對話(huà)，染色皮革包邊裝飾突出了彎曲的線(xiàn)條。面料緊貼扶手椅的曲線(xiàn)，與外殼嚴謹、規整的結構形成對比，有五種不同顏色的標準組合。這款?lèi)芤獾能洶鍪忠蔚目勘吃趬毫ο驴蓛A斜約12°，并可自動(dòng)地返回到原來(lái)的位置，進(jìn)一步增加了舒適感。結構：座椅和靠背采用鋼管框架，并帶有固定帶。填充：密度可變無(wú)氟聚氨酯泡沫。底座：黑漆鋼材，端部包覆黑色馬鞍皮或閃光皮。軟包飾面：布藝或皮革。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

克拉麗莎(Clarissa)的扶手椅有一個(gè)獨特的椅背，它擁抱了模特，并部分地用“兜帽”遮住了他們。它說(shuō)的是一種雙重語(yǔ)言:外部的幾何圖形，內部的柔軟和舒適。金屬管框架與外殼的干凈、線(xiàn)性幾何形狀完美匹配，由熱成型的聚酯纖維制成，與柔軟而大方的墊座不一致。

這是一種日常物品，從我們的記憶中很容易識別出來(lái)的形狀，這就是為什么它感覺(jué)很熟悉，有一點(diǎn)相似之處?，數贍栠_是建筑意義上的現代設計，是整體與細節之間的比例。這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，非常適合它的預期用途:兩個(gè)支架，提供堅實(shí)和親和力，保持座位，作為靠背的支持，同時(shí)也使椅子可堆疊?？紤]到這一點(diǎn)，仔細的直覺(jué)會(huì )帶來(lái)最新的設計，創(chuàng )造出一個(gè)連貫、實(shí)用且容易辨認的座位系統。

Bloomy是一種扶手椅，它能讓人聯(lián)想到花朵的植物起源?；ɡ僖殉蔀橐话岩巫?，開(kāi)著(zhù)的花，一把躺椅和一把扶手椅，是盛開(kāi)的花朵。扶手椅的BLOOMY系統被新的組件豐富了:兩個(gè)具有定義良好的線(xiàn)條的沙發(fā)和一個(gè)帶有圓形線(xiàn)條的背部。根據所選內容的不同，它采用了新的、經(jīng)典的或當代的內涵。為了完成該范圍，存在一種桌子，該桌子可用于各種情形，或者伴隨沙發(fā)和扶手椅，或者獨立于他們自己站立。

精致而舒適，低調奢華，略帶東方風(fēng)情。在標準位置時(shí)簡(jiǎn)單、最小;當靠背有傾斜的機制時(shí)，超級舒適。彩鋼或黑色的彩管腿讓人聯(lián)想到用來(lái)演奏米卡多(或稱(chēng)“上?！币獯罄Z(yǔ))的彩色木棒。舒適是一種內在的特性，它是通過(guò)在干凈的、中性的色調中舒適地墊在座椅靠墊上實(shí)現的，這種色調與在梅花、翠綠、紅辣椒和漆紅色中所提供的灑墊和涂漆的邊桌所提供的色彩形成了完美的對比。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

鉆石形幾何圖案組合，重復模式，創(chuàng )造不尋常的迷人形式。
獨一無(wú)二的曲線(xiàn)輪廓，勾勒家的甜蜜.

雕塑輔助桌有兩種高度可供選擇。其強烈的個(gè)性使其對家庭和設施非常有趣。聚氨酯泡沫底座，帶鋼配重（10kg），校準鋼管結構粉末涂有增強聚酯。漆面MDF頂部。桌子采用單色漆面。

Burin是傳統木雕工具的象征性致敬?；莫毺剌喞灤┱麄€(gè)系列的延伸，包括一個(gè)帶有中央底座的新桌子，有不同的高度可供選擇，還有一個(gè)用于大表面區域的雙人版本。新的Burin桌子為家庭和社區空間設計，為2011年推出的家庭提供連續性，由Patricia Urquiola設計的邊桌。

獨特的邊桌，適合休閑區域，具有現代感。兩種模型的設計和精心細節可以結合起來(lái)創(chuàng )造有趣的景觀(guān)，使該表非常靈活，適用于住宅用途或合同項目。

兩張桌子，水平的表面，如有機形體的二維投影，相互滑動(dòng)，重疊。結果是一種不均勻且和諧的結構，由地板的材料和顏色的選擇而增強。菲尼克斯，名字來(lái)源于阿拉伯神話(huà)中的不死鳥(niǎo)，在火焰中死去，從灰燼中涅槃，沒(méi)有任何痕跡;更確切地說(shuō)，是科幻小說(shuō)——《星際迷航》中的“菲尼克斯號”。

這是一種日常物品，從我們的記憶中很容易識別出來(lái)的形狀，這就是為什么它感覺(jué)很熟悉，有一點(diǎn)相似之處?，數贍栠_是建筑意義上的現代設計，是整體與細節之間的比例。這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，非常適合它的預期用途:兩個(gè)支架，提供堅實(shí)和親和力，保持座位，作為靠背的支持，同時(shí)也使椅子可堆疊?？紤]到這一點(diǎn)，仔細的直覺(jué)會(huì )帶來(lái)最新的設計，創(chuàng )造出一個(gè)連貫、實(shí)用且容易辨認的座位系統。

現在可以很明顯的看到，追求柔軟舒適，一向是Patricia Urquiola的作品中不變的主題。旋轉扶手椅Tabano代表著(zhù)一個(gè)重要的階段，由Husk首次體現這個(gè)宣言，其共同特徵是椅背皆插入大型幅條。這也可以說(shuō)是追求舒適，定義出它的曲線(xiàn)與大容量的椅座與椅背。 大耳朵般的設計來(lái)自于滿(mǎn)足功能標準上的需求，更甚，這是一種超越美感經(jīng)驗的慰藉。它的外觀(guān)喚起好奇心，極富表現力，一點(diǎn)都不保守。 對卡通視而不見(jiàn)的揶揄，它同時(shí)向大師傳承下來(lái)的作品，與對先前建立起難以超越的躺椅表示敬意。飾面分別表現出緊緻的外表和輕鬆的內側。內外側皆被Tabano完整定義，加入了拉鍊和人造皮革繞起整座外圍， 具張力的飾面投射出對比的樂(lè )趣。Tabano在黑色聚氨酯旋轉底座或橡木(淺、灰色和黑色)有布料或全皮外觀(guān)，或這兩種材料的組合， 腳凳更有橢圓形和其類(lèi)似座椅的襯里。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

溫莎風(fēng)格椅被冠以鄉村風(fēng)格，但并非一成不變，在不同時(shí)期不同階段又融入新的設計元素。Kartell的這款產(chǎn)品再一次享受重現經(jīng)典的設計快樂(lè )，國際知名家居設計師Patricia Urquiola為溫莎椅（Windsor Chair）打造了一個(gè)這款新的造型?；貧w十八世紀英格蘭的輝煌時(shí)期“梳背”椅的特點(diǎn)，整個(gè)框架用亞光材質(zhì)，靠背的7個(gè)分支結構朝著(zhù)椅腰部位向下延伸，在一個(gè)加固六角形圓圈處與纖細的軸匯合，與椅座合為一體。聚碳酸酯材質(zhì)的使用賦予COMBACK一種輕盈的質(zhì)感和當代風(fēng)格。浸透在黑色COMBACK梳背椅里的那一分淡定從容，能讓人氣定神閑，默默卻又不留情面地將浮華虛榮隔在門(mén)外。因為不存在彩色光譜里，白色可以說(shuō)并非真正色彩。純白色Comback Chair梳背椅，唯美得讓人難以抗拒。那種與世無(wú)爭的清雅，好似剛剛落入凡塵的花瓣，昭示寧靜與自然。這款Comback Chair 來(lái)自意大利的創(chuàng )新品牌Kartell，以發(fā)梳為靈感，回歸18世紀英式風(fēng)格，整齊對稱(chēng)的典雅扮相，表現出一份沉穩內斂的韻韻意涵。木質(zhì)椅角的運用，讓復古氣息升華其中。配搭塑料椅身的現代風(fēng)格特色，不愧為一份跨越歷史的新時(shí)代作品。榮獲2011年Wallpaper設計獎殊榮。

在西班牙鬼才設計師Patricia Urquiola的工作與美學(xué)中，大自然與人造是不變的主題，樹(shù)葉沙發(fā)系列很好的表現了她的價(jià)值觀(guān)，柔軟的座椅，樹(shù)葉造型，體現著(zhù)生態(tài)與環(huán)保，尤其適合家庭使用。這套家具有單座或者雙座，造型非常自然生態(tài)︰ 圖漆金屬框架，舒適的座位，樹(shù)葉造型縫線(xiàn)，時(shí)刻讓人聯(lián)想到一棵枝繁葉茂樹(shù)。椅面才有舒適的布料或者纖維織物和羊毛混紡，椅腳為環(huán)氧樹(shù)脂噴漆鐵管。通過(guò)活潑的色彩革新的材料，精湛的縫紉工藝完成了一把具有很高潛在表現力的椅子。

在西班牙鬼才設計師Patricia Urquiola的工作與美學(xué)中，大自然與人造是不變的主題，樹(shù)葉沙發(fā)系列很好的表現了她的價(jià)值觀(guān)，柔軟的座椅，樹(shù)葉造型，體現著(zhù)生態(tài)與環(huán)保，尤其適合家庭使用。這套家具有單座或者雙座，造型非常自然生態(tài)︰ 圖漆金屬框架，舒適的座位，樹(shù)葉造型縫線(xiàn)，時(shí)刻讓人聯(lián)想到一棵枝繁葉茂樹(shù)。椅面才有舒適的布料或者纖維織物和羊毛混紡，椅腳為環(huán)氧樹(shù)脂噴漆鐵管。通過(guò)活潑的色彩革新的材料，精湛的縫紉工藝完成了一把具有很高潛在表現力的椅子。

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

"Husk Armchair（稻殼扶手椅）是著(zhù)名的西班牙設計師Patricia Urquiola（帕齊希亞·奧奇拉）在2011年設計的戶(hù)外家具。Husk Armchair（稻殼扶手椅）在米蘭家具展中成為了最讓人矚目的一款戶(hù)外家具，帶有扶手，其每個(gè)部件都經(jīng)過(guò)精心的設計，創(chuàng )意的設計、柔軟的坐感、獨特的外觀(guān)，給用戶(hù)提供了一個(gè)現代、舒適、簡(jiǎn)約的休息體驗。"

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

稻殼扶手椅 (Husk Armchair)是著(zhù)名的西班牙設計師帕奇希婭·奧奇拉在2011年設計的戶(hù)外家具，稻殼扶手椅（Husk Armchair）在米蘭家具展中成為了最讓人矚目的一款戶(hù)外家具，帶有扶手，它的每個(gè)部件都經(jīng)過(guò)精心的設計，創(chuàng )意的設計、柔軟的坐感、獨特的外觀(guān)，給用戶(hù)提供了一個(gè)現代、舒適、簡(jiǎn)約的休息體驗。面料有紅、綠、藍、灰白四色，因為是新品，如果客戶(hù)有需要，我們可以為客戶(hù)定做其他顏色的Husk Armchair。

1996年，奇希婭·奧奇拉她成為L(cháng)issoni Associati設計團體的龍頭人物,與眾多知名家具生產(chǎn)商合作,如B&B italia, Moroso便是其中的代表.2008年她獲得了巴黎家飾展生活設計大獎,作品也被紐約現代美術(shù)館收藏,還有很多的媒體將她評為當代最出色的設計師之一.

Fat 座椅系列是由西班牙女設計師Patricia Urquiola于2002年為 B&B Italia公司設計的。在最初設計的Fat-Fat功能家具是一種即可當桌又能作儲存之用的咖啡桌，之后則又發(fā)展成為Fat-Fat 床。又呈現出一款相同圓潤、柔軟且具有蜿蜒形態(tài)的座椅系列，其包括有不同的形態(tài)：從直線(xiàn)型沙發(fā)到有轉角的沙發(fā)，從具有兩種高度的扶手椅到長(cháng)椅和軟凳。

Antibodi 是 Patricia Urquiola 從一個(gè)花朵盛開(kāi)的概念所創(chuàng )作的椅子，蜂窩式三角形花瓣串連縫製而成花朵散播在椅面上，片片花瓣的外型和多層次的材料，衍伸出豐富的圖案。

座椅上花瓣綻放的效果，傳達著(zhù)兩種截然不同的情緒?；ò晗蛏仙煺官x予了一種獨特而女性化的蓬勃的生氣；而向下的花瓣則顯得格外嚴肅認真。

這是一件具有很高裁剪技術(shù)的作品，透過(guò)活潑的色彩和革新的材料，結合了時(shí)尚與設計。雙面可以用黑色和白色，或一個(gè)自然的色調搭配出如萬(wàn)花筒般的錯落有致，極具表現張力的椅子。

暫未添加

暫未添加