“通過(guò)Masculo椅子的設計，我們的想法是嘗試在丹麥家具傳統中根深蒂固的部分經(jīng)典設計之間的一種矛盾，以及與當代動(dòng)態(tài)線(xiàn)條相結合的挑戰。
材料和生產(chǎn)技術(shù)的翻譯。 我們需要檢查會(huì )議對部分傳統的東西的影響，但在非典型的背景下，并且看起來(lái)這種對比的效果，主席應該位于某些
在和諧與不和諧的邊界地區有趣的地方?！?- GamFratesi

通過(guò)GamFratesi的Masculo系列，我們看到了Gubi推出的全新潛在經(jīng)典家具系列。 Masculo雪橇基座椅采用粉末涂層黑色或鉻鋼桿結構。 座椅和靠背可以選擇布料或皮革裝飾。 包括塑料滑動(dòng)，可根據要求提供毛氈滑動(dòng)。 還提供不同的基本選擇以及休息室版本。

“通過(guò)Masculo椅子的設計，我們的想法是嘗試在丹麥家具傳統中根深蒂固的部分經(jīng)典設計之間的一種矛盾，以及與當代動(dòng)態(tài)線(xiàn)條相結合的挑戰。材料和生產(chǎn)技術(shù)的翻譯。 我們需要檢查會(huì )議對部分傳統的東西的影響，但在非典型的背景下，并且看起來(lái)這種對比的效果，主席應該位于某些在和諧與不和諧的邊界地區有趣的地方?！?- GamFratesi

通過(guò)GamFratesi的Masculo系列，我們看到了Gubi推出的全新潛在經(jīng)典家具系列。 Masculo轉椅采用粉末涂層黑色或鉻鋼桿結構。 座椅和靠背可以選擇布料或皮革裝飾。 包括塑料滑動(dòng)，可根據要求提供毛氈滑動(dòng)。 還提供不同的基本選擇以及休息室版本。

Gio Ponti的標志性設計之一是1925年的Randaccio鏡子。在米蘭的Via Randaccio為他自己的家設計，這是他的第一個(gè)建筑項目，Randaccio鏡面裝飾了他三樓臥室的墻壁和其他專(zhuān)為公寓設計的家具。Randaccio鏡子將優(yōu)雅與簡(jiǎn)單結合在一起，其特點(diǎn)是其頂部非典型的皇冠狀細節，Ponti在他的設計和藝術(shù)作品中使用了這個(gè)細節。鏡子參考了它最初的時(shí)代，但它可以為每一個(gè)當代的環(huán)境增添個(gè)性，豐富裝飾，無(wú)論是臥室，浴室，走廊或更衣室。

雅克阿德內(Jacques Adnet)以其裝飾藝術(shù)現代主義設計、與愛(ài)馬仕(Hermes)的合作以及法國現代主義的標志而聞名。他是最早將皮革、金屬和玻璃融入家具結構和裝飾的人之一。他的風(fēng)格是奢華的縮影，他創(chuàng )造了精美的設計遺產(chǎn)，即使在今天也感覺(jué)“現代”。Adnet Circulaire和Rectangulaire都是在他與Hermes合作之后的20世紀50年代設計的。
Adnet集合由一個(gè)圓形和一個(gè)矩形鏡組成，矩形鏡在S, M和L中出現。

1950年，Jacques Adnet與法國著(zhù)名時(shí)裝公司建立了合作伙伴關(guān)系，在那里他開(kāi)發(fā)了一系列精致而又性感的皮革家具和室內裝飾品。 Adnet以創(chuàng )新思想家而聞名，是最早將皮革與玻璃結合在一起的設計師之一。 因此，他設計了優(yōu)雅，獨特的圓形皮革鏡子與馬術(shù)靈感細節 - Adnet Circulaire鏡子。 除了卓越的皮革和拋光黃銅細節外，三種尺寸的鏡子也是獨一無(wú)二的，因為固定鏡子的帶子與其尺寸成正比。

永恒的Adnet Circulaire Mirror為任何走廊，浴室或起居室增添了雕塑感，三種尺寸可以有效地結合在一起，創(chuàng )造出卓越的表現力。

Mathieu Mategot在他的設計中有機的形式和輕盈的觸覺(jué)創(chuàng )造了一種快樂(lè )的感覺(jué)。與此同時(shí)，他使用了突破性的創(chuàng )新技術(shù)。這導致了完全獨特的美學(xué)，最重要的是，當代設計。
馬特格特衣帽架設計于1954年，是馬特格特設計的一個(gè)例子。在馬特格特的設計中，改變日常物體和玩形狀一直是焦點(diǎn)所在。衣帽架是一個(gè)不尋常的和有吸引力的選擇，取代了通常在現代入口發(fā)現的乏味的衣架。

Bestlite BL10壁燈自20世紀30年代以來(lái)一直在不斷生產(chǎn)。 受到包豪斯運動(dòng)的極大影響，這款標志性的燈具將溫斯頓丘吉爾列為眾多知名用戶(hù)之一。

Bestlite BL10壁燈有一個(gè)伸展臂，可垂直旋轉90°。 遮陽(yáng)簾可以旋轉360°。
Bestlite BL6壁燈有一個(gè)高度可調臂，以改變高度的光與陰影，可以?xún)A斜90°從水平到垂直。遮陽(yáng)簾也可旋轉360°。這個(gè)燈可以使用所提供的插頭硬接線(xiàn)。
Bestlite BL7壁燈有一個(gè)可旋轉360°的燈罩。這個(gè)燈可以使用所提供的插頭硬接線(xiàn)。

多元文化系列擁抱了丹麥設計的黃金時(shí)代，其獨特的形狀為兩個(gè)相對的外部，移動(dòng)遮陽(yáng)，使個(gè)人設施和室內照明價(jià)值范圍廣泛。通過(guò)單獨旋轉陰影，多重光可以被轉換成多個(gè)組合，其中光可以向上、向下或散發(fā)不對稱(chēng)的藝術(shù)光。

《多元文化》于1972年首次繪制，當時(shí)路易斯·魏斯多夫對自己使用多個(gè)重復元素的設計習慣做了一個(gè)例外。相反，它反映了他對多樣性的熱情。兩個(gè)圓柱形狀奠定了燈的基礎，一個(gè)金屬環(huán)包圍它并錨定了兩個(gè)四分之一球形陰影，最終完成了一個(gè)具有多個(gè)目的的標志性設計的圖畫(huà)。Multi-Lite有一個(gè)永恒的表達，適合任何國內設置。

Greta M. Grossman(1906-1999)是瑞典設計師和建筑師。她在20世紀40年代移民到美國，在那里她在定義世紀中期加利福尼亞現代主義美學(xué)方面扮演了重要角色。標志性的草?shoppa燈第一次產(chǎn)生了在1947年和1947年的眼鏡蛇燈,后來(lái)贏(yíng)得了著(zhù)名的優(yōu)秀設計獎項。如今，她的設計非常有收藏價(jià)值，并在世界各地的拍賣(mài)會(huì )上出售。在格羅斯曼的產(chǎn)品中，每一件東西都是獨一無(wú)二的，它們的形式輕盈，線(xiàn)條優(yōu)雅，不對稱(chēng)。

Bestlite BL9吊燈自20世紀30年代以來(lái)一直在不斷生產(chǎn)。受到包豪斯運動(dòng)的極大影響，這款標志性的燈具將溫斯頓丘吉爾列為眾多知名用戶(hù)之一。
Bestlite BL9吊燈有4種尺寸可供選擇。

Ronde吊燈是Oliver Schick為Gubi設計的第一款產(chǎn)品，于2013年設計。鐘形件參考了傳統的吊燈和20世紀70年代閃電設計的全盛時(shí)期。 然而，在一個(gè)現代的解釋。 一個(gè)獨特的細節是頂部的開(kāi)口，帶有懸垂的衣領(lǐng)，讓人想起花瓶或雙耳瓶等罐子。 在這種設計中，光線(xiàn)從噴口狀開(kāi)口擴散開(kāi)來(lái)，在電線(xiàn)和天花板上投射出光滑的光線(xiàn)梯度。

標志性的Grashoppa落地燈于1947年由女性先鋒Greta M. Grossman制造。Grashoppa落地燈獨特的三腳架向后傾斜，給人一種燈是有生命的感覺(jué)。作為格羅斯曼最具標志性的設計之一，這款正宗的臺燈有一個(gè)細長(cháng)的圓錐形遮光罩，可以在需要的地方旋轉來(lái)引導光線(xiàn)。

貝斯特萊特BL3&BL4落地燈自二十世紀三十年代開(kāi)始連續生產(chǎn)。受包豪斯運動(dòng)的影響，這個(gè)標志性燈數溫斯頓·丘吉爾是其眾多著(zhù)名用戶(hù)之一。

BestLITE BL3&BL4落地燈是地板直立燈，提供直射光。它有一個(gè)高度可調的手臂來(lái)改變光線(xiàn)的高度，有一個(gè)可以從水平到垂直傾斜90°的陰影。遮陽(yáng)簾也可旋轉360°。

多元文化收藏擁抱了丹麥設計的黃金時(shí)代，其獨特的形狀為兩個(gè)相對的外部，移動(dòng)遮陽(yáng)，使個(gè)人設施和室內照明價(jià)值范圍廣泛。通過(guò)單獨旋轉陰影，多重光可以被轉換成多個(gè)組合，其中光可以向上、向下或散發(fā)不對稱(chēng)的藝術(shù)光。

《多元文化》于1972年首次繪制，當時(shí)路易斯·魏斯多夫對自己使用多個(gè)重復元素的設計習慣做了一個(gè)例外。相反，它反映了他對多樣性的熱情。兩個(gè)圓柱形狀奠定了燈的基礎，一個(gè)金屬環(huán)包圍它并錨定了兩個(gè)四分之一球形陰影，最終完成了一個(gè)具有多個(gè)目的的標志性設計的圖畫(huà)。Multi-Lite有一個(gè)永恒的表達，適合任何國內設置。

貝斯特萊特BL1臺燈自二十世紀三十年代開(kāi)始連續生產(chǎn)。受包豪斯運動(dòng)的影響，這個(gè)標志性燈數溫斯頓·丘吉爾是其眾多著(zhù)名用戶(hù)之一。

BestLITE BL2臺燈具有固定臂，其可從水平方向垂直傾斜90°。遮陽(yáng)簾也可旋轉360°。

以其獨特的拱形、琺瑯金屬遮蔭、輕盈的外形和獨特、永恒的設計，優(yōu)雅的半燈在20世紀80年代取得了巨大的成功，并成為當時(shí)丹麥最暢銷(xiāo)的設計，獲得了全世界的認可和標志性地位。

標志性的Grashoppa臺燈于1947年由女性先鋒Greta M. Grossman制造。Grashoppa落地燈獨特的三腳架向后傾斜，給人一種燈是有生命的感覺(jué)。作為格羅斯曼最具標志性的設計之一，這款正宗的臺燈有一個(gè)細長(cháng)的圓錐形遮光罩，可以在需要的地方旋轉來(lái)引導光線(xiàn)。

設計合作伙伴GamFratesi事務(wù)所體現了意大利和丹麥設計的融合。對比往往是他們靈感的關(guān)鍵。他們嚴格按照斯堪的納維亞的工藝、簡(jiǎn)單和功能主義的方法工作，但總是有強烈的情感吸引力的概念和背后的故事每件作品。

TS裝飾架有兩個(gè)版本——TS裝飾架1和TS裝飾架2。TS裝飾架1有一個(gè)大理石托盤(pán)和TS裝飾架2有兩個(gè)大理石托盤(pán)，或一個(gè)大理石托盤(pán)和一個(gè)金屬托盤(pán)。在兩者上，一個(gè)黑漆框架是對比大理石頂部。

待在這里，待在我身邊，放松，待在沙發(fā)上看書(shū)……沙發(fā)有雕塑的和有機的形狀，除了給人一種現代的感覺(jué)之外，還擁抱著(zhù)用戶(hù)，鼓勵他們待在沙發(fā)上。特征形狀幾乎像一個(gè)連續的鉛筆筆畫(huà)包裹固體紋理。沙發(fā)適合公共空間和私人住宅，因為其小尺寸非常適合居住面積有限的空間，其中保持舒適和舒適是必不可少的。

1958年，Kerstin H. Holmquist為NK Nordiska Kompaniet設計的天堂沙發(fā)，提升了優(yōu)雅和有機的形狀——這是瑞典現代設計的一大特色。柔軟的背部線(xiàn)條，平滑地延伸到扶手，給人一種古典的吸引力，錐形的和彎曲的腿給2.5座的沙發(fā)設計帶來(lái)了一種異想天開(kāi)的扭曲。

帕拉迪特沙發(fā)是帕拉迪特系列的一部分，在這里所有的名字都受到“帕拉迪特”的啟發(fā)，“帕拉迪特”是瑞典語(yǔ)中伊甸園或天堂的名字。

Gubi的創(chuàng )始人Gubi Olsen始終具有全球視野，創(chuàng )造了他自己獨特的后現代主義表達方式。靈感來(lái)自于丹麥豐富的工藝和家具生產(chǎn)傳統，混合了歷史和視覺(jué)的參考，如法國電影院、拿破侖·波拿巴和大鋼琴。

1984年的Grand Piano Sofa以其音樂(lè )形式和雕塑般的輪廓，以其三角鋼琴的名字和靈感而聞名。 獨特的設計語(yǔ)言體現了設計師Gubi Olsen對古典音樂(lè )以及柔美女性形式的真正興趣。 結果是一個(gè)沙發(fā)，其形式遵循旨在社交的功能。 永恒的沙發(fā)設有兩個(gè)略微向后扶手的扶手，鼓勵眼神接觸和私人談話(huà)。

從甲殼蟲(chóng)沙發(fā)椅子中得到靈感，細長(cháng)的甲殼蟲(chóng)沙發(fā)有一個(gè)圓形、保護性的外殼和一個(gè)柔軟的內部——就像甲殼蟲(chóng)一樣。兩人座的甲殼蟲(chóng)沙發(fā)與環(huán)繞的外殼和柔軟、誘人的內飾形成對比，鼓勵人們坐下。

由于GamFratesi一直密切關(guān)注甲蟲(chóng)的解剖學(xué)，美學(xué)和運動(dòng)，因此在昆蟲(chóng)世界中發(fā)現了甲殼蟲(chóng)椅的靈感。 椅子的設計重新詮釋了甲蟲(chóng)部分的特征元素：形狀，貝殼，縫合線(xiàn)，剛性外部和柔軟的內部。

GamFratesi的甲蟲(chóng)收藏已經(jīng)綻放成一系列無(wú)限的可能性。甲殼蟲(chóng)椅和酒吧椅將不僅是軟墊椅子，而且還有聚丙烯塑料外殼，給予它更輕的表現顯著(zhù)的耐用性在較低的價(jià)格點(diǎn)。

長(cháng)崎椅子是1954設計的，至今仍是馬蒂厄馬特最著(zhù)名的作品。這是第一次展出的1954個(gè)沙龍藝術(shù)家D D CaloTuturs，連同雅各布森的螞蟻椅（1952），是一個(gè)只有三條腿。
模型。椅子是由穿孔金屬板Rigitulle制成的，它代表了馬特的作品，并具有獨特的細節，比如將座椅和腿放在一起的小鐙骨?？勘澈妥味际腔⌒蔚暮凸靶蔚?，與馬鞍的形狀相似，整體效果是輕盈的。高度平面設計的設計喚起了勒·柯布西耶在龍尚教堂的工作。今天，椅子是永久性收藏的一部分，在國際著(zhù)名的私人維特拉設計博物館。

A3凳由Paul Leroy于2008年設計。這個(gè)凳子的座位和一張a3大小的紙一樣大，底座的形狀像一個(gè)大寫(xiě)的a。這個(gè)凳子結合了設計、功能和質(zhì)量。桿的結構非常穩定，座椅的形狀非常適合坐著(zhù)，而材料的選擇是基于他們可以忍受使用，移動(dòng)和生活一輩子的理念。

留下來(lái)，和我在一起，放松，留下來(lái)讀書(shū)……Stay系列，包括兩張躺椅，三張沙發(fā)和一張奧斯曼沙發(fā)，它具有雕塑的和有機的形狀，除了給人一種現代的外觀(guān)，還擁抱著(zhù)用戶(hù)，鼓勵人們保持坐著(zhù)。特征形狀幾乎像一個(gè)連續的鉛筆筆畫(huà)包裹固體紋理。這個(gè)由哥本哈根太空中心設計的藏品適合公共空間和私人住宅，因為其小尺寸非常適合居住在有限大小的空間中，保持舒適和舒適是必不可少的。

由于GamFratesi一直密切關(guān)注甲蟲(chóng)的解剖學(xué)，美學(xué)和運動(dòng)，因此在昆蟲(chóng)世界中發(fā)現了甲殼蟲(chóng)椅的靈感。 椅子的設計重新詮釋了甲蟲(chóng)部分的特征元素：形狀，貝殼，縫合線(xiàn)，剛性外部和柔軟的內部。

Gubi Beetle休閑椅是各種甲殼蟲(chóng)模型之一。 甲殼蟲(chóng)系列由GamFratesi于2013年設計，并不斷更新和擴展。

The Bonaparte Collection comprises a sofa, lounge chair and a pouffe.Gubi的創(chuàng )始人Gubi Olsen始終以全球視野創(chuàng )造了自己獨特的后現代主義表達。 靈感來(lái)自丹麥豐富的工藝和家具生產(chǎn)傳統，混合了歷史和視覺(jué)參考，如法國電影，拿破侖波拿巴和一架三角鋼琴。

伊娃沙發(fā)椅設計獨特，大膽，有曲線(xiàn)和簽名頭枕，讓任何房間，包括客廳和家庭辦公室，現代別致。這種非常規的椅子有一個(gè)寬大的座墊和扶手，在向內逐漸變細形成頭枕之前，扶手向上彎曲成背部支撐。具有耐用的木材，聚氨酯泡沫和織物結構，椅子提供了幾個(gè)小時(shí)的舒適坐，并易于保持清潔。

亞當休息室椅子具有大膽的美學(xué)和干凈的線(xiàn)條，賦予椅子永恒的吸引力。經(jīng)典的扶手椅形狀更新與錐形靠背和窄扶手，以及兩個(gè)傾斜的后腿，使椅子有趣的傾斜效果。椅子提供舒適的坐姿時(shí)間。木材，聚氨酯泡沫和織物結構是耐用和易于維護，使這是一個(gè)理想的椅子，任何室內空間，從客廳到辦公室。選擇一個(gè)別致的顏色選項來(lái)更新你的家庭空間。

“通過(guò)Masculo椅子的設計，我們的想法是嘗試在丹麥家具傳統中根深蒂固的部分經(jīng)典設計之間的一種矛盾，以及與當代動(dòng)態(tài)線(xiàn)條相結合的挑戰。材料和生產(chǎn)技術(shù)的翻譯。 我們需要檢查會(huì )議對部分傳統的東西的影響，但在非典型的背景下，并且看起來(lái)這種對比的效果，主席應該位于某些在和諧與不和諧的邊界地區有趣的地方?！?- GamFratesi

通過(guò)GamFratesi的Masculo系列，我們看到了Gubi推出的全新潛在經(jīng)典家具系列。 Masculo實(shí)木基座椅采用以橡木為基調，煙熏橡木飾面和黑色染灰，美國核桃油。 座椅和靠背可以選擇布料或皮革裝飾。

長(cháng)崎椅子是1954設計的，至今仍是馬蒂厄馬特最著(zhù)名的作品。這是第一次展出的1954個(gè)沙龍藝術(shù)家D D CaloTuturs，連同雅各布森的螞蟻椅（1952），是一個(gè)只有三條腿。
模型。椅子是由穿孔金屬板Rigitulle制成的，它代表了馬特的作品，并具有獨特的細節，比如將座椅和腿放在一起的小鐙骨?？勘澈妥味际腔⌒蔚暮凸靶蔚?，與馬鞍的形狀相似，整體效果是輕盈的。高度平面設計的設計喚起了勒·柯布西耶在龍尚教堂的工作。今天，椅子是永久性收藏的一部分，在國際著(zhù)名的私人維特拉設計博物館。

由于GamFratesi一直密切關(guān)注甲蟲(chóng)的解剖學(xué)，美學(xué)和運動(dòng)，因此在昆蟲(chóng)世界中發(fā)現了甲殼蟲(chóng)椅的靈感。 椅子的設計重新詮釋了甲蟲(chóng)部分的特征元素：形狀，貝殼，縫合線(xiàn)，剛性外部和柔軟的內部。

GamFratesi的甲蟲(chóng)收藏已經(jīng)綻放成一系列無(wú)限的可能性。甲殼蟲(chóng)椅和酒吧椅將不僅是軟墊椅子，而且還有聚丙烯塑料外殼，給予它更輕的表現顯著(zhù)的耐用性在較低的價(jià)格點(diǎn)。椅子的微妙的啞光紋理提供了柔軟的觸感，在那里獲得卓越的坐姿舒適性。

由于GamFratesi一直密切關(guān)注甲蟲(chóng)的解剖學(xué)，美學(xué)和運動(dòng)，因此在昆蟲(chóng)世界中發(fā)現了甲殼蟲(chóng)椅的靈感。 椅子的設計重新詮釋了甲蟲(chóng)部分的特征元素：形狀，貝殼，縫合線(xiàn)，剛性外部和柔軟的內部。

GamFratesi的甲蟲(chóng)收藏已經(jīng)綻放成一系列無(wú)限的可能性。甲殼蟲(chóng)椅和酒吧椅將不僅是軟墊椅子，而且還有聚丙烯塑料外殼，給予它更輕的表現顯著(zhù)的耐用性在較低的價(jià)格點(diǎn)。椅子的微妙的啞光紋理提供了柔軟的觸感，在那里獲得卓越的坐姿舒適性。

TS圓柱桌三個(gè)高度，其特征是細長(cháng)的金屬腿和交叉細節，統一到中心柱，專(zhuān)為巴黎Maison du Danemark的Flora Danica餐廳設計的裝飾桌。 作為這個(gè)宏偉的空間，桌子代表了斯堪的納維亞極簡(jiǎn)主義與全球優(yōu)雅。 TS Column Table為私密用餐，社交和氛圍氛圍設定了框架，重點(diǎn)放在真實(shí)的材料選擇和精心制作的工藝上。

由GamFratesi設計的獨家TS系列最初是為哥本哈根著(zhù)名的The Standard餐廳設計的。 桌子的名字不僅從古老的海關(guān)中獲得靈感，而且還有美學(xué)和材料選擇。 對比堅固的桌面與細長(cháng)的金屬底座有很強的參照建筑的結構，并在網(wǎng)站上找到了材料。

由GamFratesi獨家設計的TS系列，是為哥本哈根著(zhù)名餐廳The Standard而設計的。不僅僅是桌子的名字從古老的海關(guān)得到了靈感，還有美學(xué)和材料的選擇。堅硬的大理石桌面與細長(cháng)的金屬底座形成鮮明對比，強烈地參考了建筑的建筑結構，材料在場(chǎng)地中被發(fā)現。為了進(jìn)一步擴展它的多功能性，這個(gè)系列現在也可以用彩色玻璃和黃銅底座裝飾豪華的桌面。TS集合由一張躺椅、一個(gè)矩形和一個(gè)圓形控制臺組成，有不同的大小和顏色組合，因此可以根據大小、顏色和組合的表的數量創(chuàng )建不同的表達式和函數。然而，它們本身是美麗的。

青山（Aoyama）是東京的一個(gè)社區，以其時(shí)裝屋，餐廳和購物而聞名，是Paul Leroy為他的青山桌尋找靈感的地方。 該表系列在激光切割鋼板中使用幾乎透明的基柱，使桌子具有視覺(jué)亮度。 單基柱表可以支撐圓形桌面，而兩個(gè)基柱可以支持帶圓邊的矩形桌面。

該系列包括一張休閑桌和一張不同大小的餐桌。

Gubi設計團隊創(chuàng )建了一個(gè)名為T(mén)he Gubi Table 2.0的獨家桌面系列。 憑借其簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條和簡(jiǎn)潔的細節，以及堅固和獨特的材料，這個(gè)表系列結合整個(gè)Gubi現代時(shí)尚經(jīng)典系列，帶來(lái)了新鮮和不同的使用和造型機會(huì )。

TS圓柱餐桌三個(gè)高度，其特征是細長(cháng)的金屬腿和交叉細節，統一到中心柱，專(zhuān)為巴黎Maison du Danemark的Flora Danica餐廳設計的裝飾桌。 作為這個(gè)宏偉的空間，桌子代表了斯堪的納維亞極簡(jiǎn)主義與全球優(yōu)雅。 TS Column Table為私密用餐，社交和氛圍氛圍設定了框架，重點(diǎn)放在真實(shí)的材料選擇和精心制作的工藝上。

由GamFratesi設計的獨家TS系列最初是為哥本哈根著(zhù)名的The Standard餐廳設計的。 桌子的名字不僅從古老的海關(guān)中獲得靈感，而且還有美學(xué)和材料選擇。 對比堅固的桌面與細長(cháng)的金屬底座有很強的參照建筑的結構，并在網(wǎng)站上找到了材料。