采用CR3三價(jià)鍍鉻鋼結構或啞灰色、淺藍、綠色、棕色、泥土色、象牙白色或黑色琺瑯?shù)摷艿姆鍪忠?兩人位或三人位沙發(fā)及腳凳。柔軟的襯墊采用聚氨酯海綿和噴膠棉或聚氨酯芯羽絨棉（腳凳除外）。皮革或布藝面料軟包套面。還有僅用于鍍鉻鋼架模型的技術(shù)微纖維織物。設計史上另一個(gè)永恒的經(jīng)典。于1928年設計的該款是現代椅的原型。內部靠墊與籠式框架的分離是椅子理性方法的具體肯定。真正的經(jīng)典之作。

Fauteuil Grand Confort, 又稱(chēng)LC3。采用CR3三價(jià)鍍鉻鋼材質(zhì)或光澤玄武巖搭配灰色、亮藍、綠色、棗紅及赭色或啞光黑色琺瑯?shù)摷艿碾p扶手椅和左/右單扶手椅及兩人位/三人位沙發(fā)。柔軟的襯墊采用聚氨酯海綿和噴膠棉或聚氨酯芯羽絨棉。皮革或布藝面料軟包；鍍鉻框架結構可由布藝軟包。同樣有戶(hù)外版本。

用作矮桌、長(cháng)凳或和只需配備靠墊就能成為軟榻的模塊化系列?？蚣懿捎锰烊荒旧蚝谏鹉?。表面由19根板條組成；采用兩條或三條支腿。軟墊采用聚氨酯纖維和噴膠棉填充，用于扶手、座面，配對軟墊： 一個(gè)座墊和一個(gè)靠墊。使用簡(jiǎn)單的固定裝置就可將軟墊固定于框架上。軟墊可自由定位于表面的任何部分；因此，可使表面按照所需的尺寸用作座椅底座或頂面。

桌面條形穿插設計，打破單調，簡(jiǎn)約而又靈動(dòng)
三條腳架，獨特弧度設計，具有曲線(xiàn)的柔美而又不失穩固敦厚感
化繁為簡(jiǎn)，簡(jiǎn)單構架，簡(jiǎn)單作業(yè)

黑色漆光木制儲物柜，浮雕外飾和棗紅色內飾。拋光鋁清漆滑動(dòng)門(mén)。拋光鋁清漆內架。該儲物柜可使用金屬架固定于墻面或配備高/低支腳獨立擺放。

Charlotte Perriand在1984年設計的“標準柜”，由木質(zhì)模塊和可疊放的柜單元組成，用于滿(mǎn)足各種要求（配備架子、抽屜等）。該款柜的基礎元件是尺寸為75/75/37.5 cm的彩色中間方塊。Le Corbusier和Pierre Jeanneret于1925年在巴黎“新精神展”展示了該款產(chǎn)品，這些柜子的設計直接源于辦公室家具，除了能堆疊并連接在一起外，這款柜子還允許自由地安排空間。這款柜子由細長(cháng)的底座支撐，從概念上來(lái)講，可以比得上建筑物的容量?！皹藴使瘛眳⒄?929年的巴黎秋季藝術(shù)沙龍時(shí)有所改進(jìn)，整體尺寸擴大，更接近真實(shí)的墻柜。

體積和空間的隨心改變以及垂直結構的色彩排列變化使這款書(shū)柜極具動(dòng)感。它有高、低兩種款式，書(shū)架用天然橡木并在垂直方向交替漆以黑白雙色。 滑動(dòng)裝置鍍有緞鋁陽(yáng)極氧化膜。

該系列包括餐邊柜、碗柜和書(shū)架等，采用地面支撐或對稱(chēng)及非對稱(chēng)懸架，還包括與空間建筑風(fēng)格相匹配的獨立式書(shū)柜?；締卧M件為橡木擱架，陽(yáng)極處理或黑色漆面的鋁質(zhì)單元。包括5種不同的高度，以實(shí)現物品和書(shū)籍不同風(fēng)格的最佳布置。每種家具都配有附件，如鋁盤(pán)等。書(shū)架滑軌采用陽(yáng)極氧化鋁、紅色、藍色、綠色、黃色、灰色、白色或黑色漆面。這款模塊化書(shū)架由Charlotte Perriand設計，結構化處理運用巧能生精。對女設計師來(lái)說(shuō)，每個(gè)模塊結構并非一個(gè)單純的塊面，經(jīng)過(guò)玩味地組合能有讓人欣喜的效果。這件作品高度表現了Perriand在家具設計上的先鋒精神，其對建筑藝術(shù)性、居住性，生活的信仰。

1928年由瑞士裔法國籍的現代建築旗手 Le Corbusier（柯比意）、Le Corbusier 堂弟 Pierre Jeanneret 及法國傑出女性建築設計師 Charlotte Perriand 三位設計師共同設計的 B306（又稱(chēng) LC4），在當時(shí)就被視為指標性的現代設計傑作，也是 Charlotte Perriand 成名的代表作。

由柯比意基金會(huì )與設計師的後裔們授權義大利 Cassina 公司獨家生產(chǎn)的 LC 系列家具，每件作品皆有專(zhuān)屬的編號和簽名。整體而言忠於原作的 Cassina 再版，除了保留了現代設計的精神之外還加入了一些新的顏色、材質(zhì)和靠墊。

永久蒐藏於美國當代藝術(shù)館的金屬鋼管躺椅 B306，展現了一種可視為國際風(fēng)格縮影的全新理性美學(xué)。發(fā)想來(lái)自18世紀流行的坐臥兩用長(cháng)沙發(fā)（day bed），B306 前衛、大膽的造型搭配了可自行調整的椅架（支架）；依使用者的需求調整、滑動(dòng)弧形鋼管的角度，提供了從直立到平躺的多元可能。極致舒服的機械座具，服貼的吻合了身體的曲線(xiàn)，造就了無(wú)與倫比的全然放鬆體驗。

采用拋光鍍鉻或浮雕外飾黑色鋼架的座椅。座墊松軟，采用可拆換墊套，填充聚氨酯纖維和噴膠棉。

原為位于Canape的Le Corbusier公寓所用家具
由Le Corbusier基金會(huì )和Charlotte Perriand及Pierre Jeanneret繼承人于2014年再版

這款沙發(fā)擁有拋光三價(jià)鍍鉻(CR3)鋼質(zhì)框架，啞光灰、亮藍、綠色、咖啡色、大地色、象牙白或黑琺瑯漆面鋼結構。
聚氨酯海綿和聚酯纖維填充座墊。
靠墊與后框架通過(guò)鉸鏈連接，可放低，從而增加沙發(fā)座寬度，變成一張單人床。皮革或布藝面料的軟包，可通過(guò)拉鏈全部拆下替換。原版是安置在巴黎Nungesser-et-Coli大街24號的原Le Corbusier和他妻子的公寓。

靠背有兩種坐寬可供選擇：180 cm或260 cm靠背上安裝有水平鉸鏈，可以向左右隨意轉動(dòng)。
180厘米坐寬的沙發(fā)可相互拼接在一起形成單個(gè)座椅系統。
該沙發(fā)采用鍍鉻鋼裸露底座和透明尼龍支腳。
內部框架采用鋼材料，填料為不同密度的無(wú)CFC聚氨酯泡沫和噴膠棉。面層使用可拆換面料或皮革。

Rietveld是一位荷蘭建筑師，他有強烈的實(shí)驗傾向，他和蒙德里安是1917年新塑料德斯提爾運動(dòng)的創(chuàng )始人之一，于1935年設計了Utrecht模型。這個(gè)模型是為阿姆斯特丹的Metz&co百貨公司創(chuàng )建的，因此為大眾市場(chǎng)設計，并代表Rietveld決定采用更“市場(chǎng)導向”的方式來(lái)舒適和放松。以五種不同顏色的兩種可見(jiàn)的拼接(鞍針或齊格扎格)為例，強調了元素的分解。

內部座椅和靠背采用鋼框架，扶手采用楊木膠合板的扶手椅。無(wú)CFC聚氨酯海綿和噴膠棉填充。依據人體施加壓力所需的支撐使用不同密度填充座椅、靠背和扶手。三種不同顏色/飾面的鋼底座可選：無(wú)光澤的玄武巖飾面、鍍鉻銅和黑鉻。使用不可拆卸的布藝面料或皮革軟包。椅腳由黑色塑料材料制成。還有黑白格子花紋軟包和無(wú)光澤的玄武巖底座的經(jīng)典版。
在1951年的第9屆米蘭三年展中展出該款扶手椅，在該展覽中獲得金獎，該款扶手椅是現代設計的標志。這款椅子是主要技術(shù)/材料創(chuàng )新（將橡膠、彈簧和彈力帶放在一起）的產(chǎn)物，完全改變創(chuàng )造沙發(fā)和扶手椅的傳統方法，單獨制造部件，隨后進(jìn)行安裝。

Cassina向又一位設計師發(fā)起挑戰：Patrick Norguet推出P22，一把以當代語(yǔ)言詮釋的經(jīng)典bergère扶手椅?！拔业某踔允窍胍O計一把休閑單椅，既尊重經(jīng)典傳統，但又賦予它新的時(shí)代精神?！?Patrick Norguet。Patrick Norguet與Cassina的初次合作就是推出了一款風(fēng)格現代的長(cháng)榻躺椅，以其出眾的舒適性而聞名。P22就是這么一款溫馨舒適的扶手椅，有著(zhù)經(jīng)得起時(shí)間考驗的設計，卻不失當代感。能讓舒適感倍增的腳凳也可以用作厚圓椅墊，讓人更恣意地舒展放松。歷史上Cassina成就輝煌，從Parisi到Ponti，那些偉大的建筑師們?yōu)槠放屏粝略S多經(jīng)典設計流芳后世。P22就是用時(shí)尚的語(yǔ)言詮釋了其中一件經(jīng)典的家具，讓人們回憶起那些溫暖的時(shí)光，同時(shí)又向未來(lái)跨出了一大步，因此品牌毅然決定要將這件設計付諸生產(chǎn)。因此P22成為了Cassina品牌的時(shí)尚標桿。P22的外形輪廓讓人驚艷，鋁鑄的沙發(fā)腳帶來(lái)極強的整體幾何感，卻又優(yōu)雅地支撐著(zhù)這款長(cháng)榻沙發(fā)的高聳靠背。就像一個(gè)蠶繭，讓人躲入其中，盡情放松。有皮革及布藝套面可供選擇，Patrick Norguet為這把傳統的長(cháng)榻扶手椅精心準備了5種皮布混搭的時(shí)尚外套，可以選擇皮革搭配布藝外殼，或是皮革搭配布藝內側。更加突顯這款扶手椅的溫馨，讓人情不自禁地便想躺上去休息。

Tabouret Meribel 高腳凳，得名于Charlotte Perriand在法國美貝爾的度假屋。Perriand在這里工作和生活，多年來(lái)，她重新詮釋了當地的建筑風(fēng)格。這把凳子材質(zhì)簡(jiǎn)單，從阿爾卑斯山的建筑風(fēng)格中獲得靈感。該凳采用三條“刀把型”凳腿，提供三種不同實(shí)木飾面：天然橡木、啞光黑色橡木和天然美國胡桃木。
Tabouret Berger 低腳凳第一次在1955年于東京Synthese des Arts展出。采用自由主義風(fēng)格，正如其名字所暗示的一樣，該凳的靈感來(lái)自牧羊人所用的凳子。該凳采用三條“圓棍型”凳腿，提供三種不同實(shí)木飾面：天然橡木、啞光黑色橡木和天然美國胡桃木。

Cassina向又一位設計師發(fā)起挑戰：Patrick Norguet推出P22，一把以當代語(yǔ)言詮釋的經(jīng)典bergère扶手椅?！拔业某踔允窍胍O計一把休閑單椅，既尊重經(jīng)典傳統，但又賦予它新的時(shí)代精神?！?Patrick Norguet。Patrick Norguet與Cassina的初次合作就是推出了一款風(fēng)格現代的長(cháng)榻躺椅，以其出眾的舒適性而聞名。P22就是這么一款溫馨舒適的扶手椅，有著(zhù)經(jīng)得起時(shí)間考驗的設計，卻不失當代感。能讓舒適感倍增的腳凳也可以用作厚圓椅墊，讓人更恣意地舒展放松。歷史上Cassina成就輝煌，從Parisi到Ponti，那些偉大的建筑師們?yōu)槠放屏粝略S多經(jīng)典設計流芳后世。P22就是用時(shí)尚的語(yǔ)言詮釋了其中一件經(jīng)典的家具，讓人們回憶起那些溫暖的時(shí)光，同時(shí)又向未來(lái)跨出了一大步，因此品牌毅然決定要將這件設計付諸生產(chǎn)。因此P22成為了Cassina品牌的時(shí)尚標桿。P22的外形輪廓讓人驚艷，鋁鑄的沙發(fā)腳帶來(lái)極強的整體幾何感，卻又優(yōu)雅地支撐著(zhù)這款長(cháng)榻沙發(fā)的高聳靠背。就像一個(gè)蠶繭，讓人躲入其中，盡情放松。有皮革及布藝套面可供選擇，Patrick Norguet為這把傳統的長(cháng)榻扶手椅精心準備了5種皮布混搭的時(shí)尚外套，可以選擇皮革搭配布藝外殼，或是皮革搭配布藝內側。更加突顯這款扶手椅的溫馨，讓人情不自禁地便想躺上去休息。

"P22 chair and ottoman（P22椅&腳踏）法國的設計師patrick norguet第一次與Cassina合作的產(chǎn)品。P22 是永恒經(jīng)典的設計，靜靜躺在其上，雙手放在扶手上，雙腳踏在腳踏上，讓人無(wú)比的休閑，尊貴而又享受，可以釋放所有的勞累和煩惱。P22一經(jīng)推出便大受消費者的好評和喜愛(ài)，并成為Cassina家具品牌中的經(jīng)典之一。制作采用優(yōu)質(zhì)玻璃鋼纖維壓膜成型椅身、進(jìn)口優(yōu)質(zhì)羊絨布/PU、內部填充優(yōu)質(zhì)海綿、實(shí)木腳架。

輕軟外在，華麗表面，堅韌內心
后傾設計，符合人體工學(xué)的最佳舒適感
亮光不銹鋼腳架，毫不掩飾的簡(jiǎn)潔構架

1928年誕生的LC1一款扶手椅Ville-d’Avray，采用環(huán)保的CR3三價(jià)鍍鉻鋼結構。由建筑設計師設計，采用聚氨酯軟墊座面和靠背，可提供更好的舒適性。扶手椅前面較寬，向后逐漸收窄。藍緞飾面；扶手前端帶有灰色皮革鑲邊。這款扶手椅是1928年專(zhuān)為Villa Church à Ville-d’Avray設計的，坐墊和靠背的填充滿(mǎn)足客戶(hù)的最舒適要求。1928年還為收藏家Raoul La Roche的藝術(shù)館創(chuàng )造了一款類(lèi)似的填充模型。這些原型用于更精確地定義1929秋季沙龍模型的結構。

經(jīng)典的紅藍椅是一款躺椅?？蚣懿捎煤跈文局圃?。座面（藍色）和椅背（紅色）采用涂漆膠合板制造。微妙地玩轉了水平和垂直線(xiàn)，這款造型獨特的椅子成為荷蘭風(fēng)格主義的宣言。該款椅子框架的所有部分重疊地組裝在一起，而不是使用接縫組裝。該設計的主要顏色是向蒙德里安繪畫(huà)致敬，框架為紅色、藍色、黃色和黑色，劃分除了具體功能的不同部件。

Le Corbusier、Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand三人共同作品
完全采用拋光AISI 304不銹鋼制造的扶手椅。啞光黑色飾面的座面內部結構和靠背采用電鍍槽預處理。銀色和黑色PVC椅腳的運用等細節可確保扶手椅在各種天氣條件下的最佳耐用性和可靠性。座墊采用排汗聚氨酯，可使迅速排出水汽，從而避免積水、發(fā)霉和變味?？繅|采用無(wú)CFC聚氨酯海綿和防水套面。戶(hù)外太陽(yáng)傘吊帶面料使用PVC高韌性滌綸紗。 面料經(jīng)加工可再現傳統裝飾套面。面料有5種顏色。每件扶手椅都配有冬季防水保護套。

配備舒適寬座位的扶手椅。內部使用彈性繃帶和鋼框架。使用無(wú)CFC聚氨酯海綿和噴膠棉填充。側板也能充當扶手。使用不可拆卸的布藝面料或皮革軟包。椅腳采用黑色塑料材料制成。也有紅色布藝面料軟包的經(jīng)典版扶手椅。桑頓·懷爾德（Thornton Wilder）的《九死一生》是在20世紀40年代末首次在米蘭皮科羅劇院（Piccolo Teatro）演出的首批喜劇之一，贊努索被委任為此設計舞臺布景和家具。包含使用其已經(jīng)試驗過(guò)的新材料并命名為Antropus的扶手椅。

這款獨特的扶手椅融合了傳統和現代特色。其材料和顏色的組合適合多種用途：內部的軟襯墊與外部的剛性元素和諧對話(huà)，染色皮革包邊裝飾突出了彎曲的線(xiàn)條。面料緊貼扶手椅的曲線(xiàn)，與外殼嚴謹、規整的結構形成對比，有五種不同顏色的標準組合。這款?lèi)芤獾能洶鍪忠蔚目勘吃趬毫ο驴蓛A斜約12°，并可自動(dòng)地返回到原來(lái)的位置，進(jìn)一步增加了舒適感。結構：座椅和靠背采用鋼管框架，并帶有固定帶。填充：密度可變無(wú)氟聚氨酯泡沫。底座：黑漆鋼材，端部包覆黑色馬鞍皮或閃光皮。軟包飾面：布藝或皮革。

充滿(mǎn)幽默創(chuàng )意的設計風(fēng)格，以簡(jiǎn)單趣味的方式豐富使用都的生活經(jīng)驗，將設計理念深植到生活當中的他，從早期的建筑、室內設計、產(chǎn)品設計、甚至跨足流行領(lǐng)域，都充分展現他與眾不同的才華。Starck 從未局限自己的設計領(lǐng)域，甚至勇于挑戰（少即多）的設計金科，斯塔克的設計作品通常是有機型、情感豐富而且使用相當獨特的材質(zhì)混合。其作品的廣度亦無(wú)人出其右，小至牙刷、板凳，大至整個(gè)建物造景，都有他的作品，是個(gè)既多產(chǎn)又創(chuàng )新的設計巨星.

在1977-1978年游歷世界回歐洲后其作品便領(lǐng)導時(shí)尚而迅速成品。充滿(mǎn)幽默創(chuàng )意的設計風(fēng)格，以簡(jiǎn)單趣味的方式豐富使用都的生活經(jīng)驗，將設計理念深植到生活當中的他，從早期的建筑、室內設計、產(chǎn)品設計、甚至跨足流行領(lǐng)域，都充分展現他與眾不同的才華。Starck 從未局限自己的設計領(lǐng)域，甚至勇于挑戰（少即多）的設計金科，斯塔克的設計作品通常是有機型、情感豐富而且使用相當獨特的材質(zhì)混合。其作品的廣度亦無(wú)人出其右，小至牙刷、板凳，大至整個(gè)建物造景，都有他的作品，是個(gè)既多產(chǎn)又創(chuàng )新的設計巨星。

該單椅內部采用鋼結構，無(wú)CFC聚氨酯海綿填充。椅腳采用黑色塑料。椅套使用可拆卸布藝面料或柔軟皮革。

該款椅子采用天然櫻桃木、天然白蠟木、或藍色、紅色、黃色、白色或黑色飾面的白蠟木制造，配有天然白蠟木邊緣?？勘?座面+椅腿+椅腳。Rietveld 首次在利用新形狀的場(chǎng)景中引入新類(lèi)型椅子，歸功于對角線(xiàn)的使用。鋸齒狀椅子擁有四個(gè)從頂部到底部依次優(yōu)雅地彎曲的板，初看起來(lái)可能是不穩定的，但實(shí)際上非常四平八穩。

高背椅，采用天然櫻桃木戒櫻桃木色的胡桃木制造。座墊采用聚氨酯海綿填充。布藝面料戒皮革軟包。

靠背椅，采用天然櫻桃木、櫻桃木色或黑色胡桃木制造。座墊采用聚氨酯海綿填充，皮革及布藝面料軟包。

曲背餐椅，采用天然櫻桃木、櫻桃木色或黑色的胡桃木制造。塑料座面采用聚氨酯海綿和噴膠棉填充。座面軟包為皮革或布藝面料。

圓面實(shí)木面桌。構成桌面的木頭擁有明顯的側接點(diǎn)。三條支撐桌腿，一條呈橢圓形的桌腿較大，鏈條圓柱形的桌腿較小。開(kāi)孔黑漆橡木或桃花心木飾面。該系列的第一款桌子是于1938年為自己在Montparnasse的工作室設計的，圓形不對稱(chēng)的形狀正好適于有限的空間，還突出制作桌子所用木頭的天然美麗。因為這款桌子沒(méi)有棱角，所以可以坐下許多人，是歡樂(lè )聚會(huì )的好選擇。該款桌子采用經(jīng)受外部因素變化的天然材料，例如：日照、溫度、濕度和日常使用。在這款桌子中，不將此類(lèi)變化視為不利因素，而將其視為材料的獨特性，強調天然美麗。

小型方桌，采用天然櫻桃木、櫻桃木色或黑色胡桃木制造。包括兩種尺寸：凳子/小桌，36x36cm，木制桌面；小桌，91x91cm,木制或水晶玻璃桌面。

采用啞光黑色的珍貴木材或黑色實(shí)木橡木或美國黑胡桃木制造的矮桌。桌面厚度和凹面刻畫(huà)了正式用語(yǔ)中的模型特征，并創(chuàng )造了令人訝異的輕盈感。該款矮桌是于1969年為日本駐巴黎大使館設計的，這款咖啡桌是技術(shù)和中繼合成的勝利。

1984年改版的Charlotte Perriand LC10桌子。CR3三價(jià)鍍鉻鋼結構涂啞光漆，有多種色彩選擇：灰、淡藍、綠、棕，泥土和象牙或黑色。玻璃臺面有透明和紋理兩種，15mm厚。也有戶(hù)外版本。長(cháng)寬高120x80x70cm， 看起來(lái)像是1929年巴黎秋季沙龍中參展的桌子，“居室的裝置”的一部分。這款桌子最大地簡(jiǎn)化了框架，鍍鉻管狀桌腿和噴漆的邊飾都很極簡(jiǎn)，金屬處理的表現力實(shí)現了桌子的完美效果。

茶幾上,雕刻和明顯的動(dòng)態(tài)形式,于1985年由夏洛特Perriand偶爾回顧致力于她的des Arts Decoratifs博物館在巴黎。 Cassina 2009年再版,只有在黑漆木材涂裝生產(chǎn)它。 今天表正在享受一個(gè)“第二人生”由于引入新的光澤的顏色漆完成:中國紅、糖漬栗子和黑色,給它一個(gè)年輕的感覺(jué)是非常實(shí)用的現代空間。

這一系列的作品，靈感來(lái)自于Le Corbusier（勒柯布西耶）的繪畫(huà)作品，由亞米·海因（Jaime Hayon）設計，以更廣泛的飾面完成的藝術(shù)品。 除了2015年出現的原始黑色固體灰木外，現在還有四種新的表面處理：綠色石油彩色,紫色紅染色,泥漿彩色ashwood,開(kāi)孔和啞光天然美國核桃。

采用啞光黑色的珍貴木材或黑色實(shí)木橡木或美國黑胡桃木制造的矮桌。桌面厚度和凹面刻畫(huà)了正式用語(yǔ)中的模型特征，并創(chuàng )造了令人訝異的輕盈感。該款矮桌是于1969年為日本駐巴黎大使館設計的，這款咖啡桌是技術(shù)和中繼合成的勝利。

格調，從不單調
為家點(diǎn)綴自然休閑氣氛

恰好的形態(tài)，和不同類(lèi)別餐具擺件都自然融合

自由靈動(dòng)搭配，添加客廳創(chuàng )意空間.

格調，從不單調
為家點(diǎn)綴自然休閑氣氛

恰好的形態(tài)，和不同類(lèi)別餐具擺件都自然融合

自由靈動(dòng)搭配，添加客廳創(chuàng )意空間

由菲利普·斯塔克（Philippe Starck）為Cassina設計的激情（PASSION）是一個(gè)茶幾系列。桌面可在白色卡拉拉大理石，黑色馬爾奎尼亞大理石，天然橡木或黑色、白色和泥漿色層壓板中選擇。腳架采用拋光鋁涂上黑色或白色泥漆完成。

Cicognino Side Table（Cicognino 邊幾）是著(zhù)名設計師Franco Albini富有想象力的設計。邊幾采用實(shí)木貼面，非常漂亮精致，非常有設計感和品質(zhì)感，造型酷似長(cháng)頸鹿又像一只伸長(cháng)脖子的天鵝。一張小圓桌，三條實(shí)木腳架，做工精湛，其以最小的結構，確保高度的穩定性和完美的平衡，是實(shí)用性與藝術(shù)玩賞性的完美結合。

長(cháng)方桌，采用天然櫻桃木或櫻桃木色的胡桃木制造。桌面擁有兩種不同尺寸可供選擇。

矩形桌，采用CR3三價(jià)鍍鉻鋼結構或淺藍色啞光琺瑯?shù)摷?。桌面選用50mm厚的胡桃木或15mm厚的晶質(zhì)或網(wǎng)紋玻璃。有2種尺寸的矩形桌面可供挑選：160x120 cm或120x80 cm，這款于1925年為L(cháng)a Roche House設計的桌子為不同位置帶來(lái)了解決方案。他們的精髓在于支撐和被支撐兩個(gè)元素之間的比例對比，也就是說(shuō)：垂直形狀的桌腿的最低寬度以及水平方向桌面的最大寬度。Le Corbusier的其它設計中也強調尺寸關(guān)系的對比，確認存在塑料詩(shī)意的優(yōu)點(diǎn)，普遍通過(guò)元素角色反演、桌面與實(shí)際重量的振動(dòng)大小以及桌腿與視覺(jué)精美的舒適穩定度進(jìn)行表達。

啞光灰色、淡藍色、綠色、泥土色、象牙白色或黑色琺瑯?shù)摻Y構桌腿。桌腿采用帶有鋼螺紋桿的四個(gè)支撐點(diǎn)，高度調節量可達50mm，晶質(zhì)網(wǎng)紋玻璃，天然或黑灰桌面。還有兩個(gè)款式的琺瑯?shù)撟劳群蜔岢尚筒Ａё烂妫簡(jiǎn)」怃摻Y桌腿、玫瑰煙灰桌面和啞光象牙白色桌腿、藍色桌面。該款桌子的桌腿是于1928年使用航空業(yè)內用于維持機翼分離的卵形外觀(guān)來(lái)設計的。在1929年巴黎秋季沙龍中展覽的款式擁有玫瑰色印花玻璃桌面和綠色桌腿；隨后，Charlotte Perriand還開(kāi)發(fā)了藍色桌面和象牙白色桌腿的桌子模型。

1984年的Charlotte Perriand設計的LC11復版?；ü谀_桌?；疑麓射摷軝C構和鑄鐵基底。一種采用啞光清漆胡桃木桌面（長(cháng)220 cm - 86.6"），另一種采用卡拉拉大理巖桌面和灰色鑄鐵桌腿（長(cháng)213,5 cm - 84"）。包括二種基本型式的餐桌，第一種于1934年為L(cháng)e Corbusier的Rue de Nungesser et Coli區巴黎公寓創(chuàng )作，第二種于1935年份為布魯塞爾Maison du Jeune Home設計。

天然橡木、漆黑橡木或桑托斯紅木EL dom桌，共有三種尺寸可供挑選。桌子可拆卸。
兩側和頂部的內部錨固結構可確保其可裝配性和穩定性。桌腳采用啞光灰色涂漆鋁材料。

極簡(jiǎn)主義勾線(xiàn)，對角簡(jiǎn)線(xiàn)桌幾
幾何的魅力，來(lái)自線(xiàn)條，不管什么場(chǎng)景，用規整的線(xiàn)條，都交錯出空間的豐盈

不銹鋼電鍍折疊而成獨特腳架——大膽挑戰由薄金屬垂直條、微扭縱軸形成的桌幾支撐，為家庭創(chuàng )造一個(gè)獨特的景觀(guān)

桌面簡(jiǎn)潔輪廓鮮明

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在1977-1978年游歷世界回歐洲后其作品便領(lǐng)導時(shí)尚而迅速成品。充滿(mǎn)幽默創(chuàng )意的設計風(fēng)格，以簡(jiǎn)單趣味的方式豐富使用都的生活經(jīng)驗，將設計理念深植到生活當中的他，從早期的建筑、室內設計、產(chǎn)品設計、甚至跨足流行領(lǐng)域，都充分展現他與眾不同的才華。Starck 從未局限自己的設計領(lǐng)域，甚至勇于挑戰（少即多）的設計金科，斯塔克的設計作品通常是有機型、情感豐富而且使用相當獨特的材質(zhì)混合。其作品的廣度亦無(wú)人出其右，小至牙刷、板凳，大至整個(gè)建物造景，都有他的作品，是個(gè)既多產(chǎn)又創(chuàng )新的設計巨星。

充滿(mǎn)幽默創(chuàng )意的設計風(fēng)格，以簡(jiǎn)單趣味的方式豐富使用都的生活經(jīng)驗，將設計理念深植到生活當中的他，從早期的建筑、室內設計、產(chǎn)品設計、甚至跨足流行領(lǐng)域，都充分展現他與眾不同的才華。Starck 從未局限自己的設計領(lǐng)域，甚至勇于挑戰（少即多）的設計金科，斯塔克的設計作品通常是有機型、情感豐富而且使用相當獨特的材質(zhì)混合。其作品的廣度亦無(wú)人出其右，小至牙刷、板凳，大至整個(gè)建物造景，都有他的作品，是個(gè)既多產(chǎn)又創(chuàng )新的設計巨星.

Cicognino Side Table（Cicognino 邊幾）是著(zhù)名設計師Franco Albini富有想象力的設計。邊幾采用實(shí)木貼面，非常漂亮精致，非常有設計感和品質(zhì)感，造型酷似長(cháng)頸鹿又像一只伸長(cháng)脖子的天鵝。一張小圓桌，三條實(shí)木腳架，做工精湛，其以最小的結構，確保高度的穩定性和完美的平衡，是實(shí)用性與藝術(shù)玩賞性的完美結合。

1928年由瑞士裔法國籍的現代建築旗手 Le Corbusier（柯比意）、Le Corbusier 堂弟 Pierre Jeanneret 及法國傑出女性建築設計師 Charlotte Perriand 三位設計師共同設計的 B306（又稱(chēng) LC4），在當時(shí)就被視為指標性的現代設計傑作，也是 Charlotte Perriand 成名的代表作。

由柯比意基金會(huì )與設計師的後裔們授權義大利 Cassina 公司獨家生產(chǎn)的 LC 系列家具，每件作品皆有專(zhuān)屬的編號和簽名。整體而言忠於原作的 Cassina 再版，除了保留了現代設計的精神之外還加入了一些新的顏色、材質(zhì)和靠墊。

永久蒐藏於美國當代藝術(shù)館的金屬鋼管躺椅 B306，展現了一種可視為國際風(fēng)格縮影的全新理性美學(xué)。發(fā)想來(lái)自18世紀流行的坐臥兩用長(cháng)沙發(fā)（day bed），B306 前衛、大膽的造型搭配了可自行調整的椅架（支架）；依使用者的需求調整、滑動(dòng)弧形鋼管的角度，提供了從直立到平躺的多元可能。極致舒服的機械座具，服貼的吻合了身體的曲線(xiàn)，造就了無(wú)與倫比的全然放鬆體驗。