安蒂博迪（Antibodi）的鋼管框架成為設計師用于創(chuàng )意改造的起點(diǎn)?？蚣鼙话妥儞Q，座位根據所使用不同顏色的材料呈現不同的個(gè)性。兩到三種顏色的線(xiàn)條以螺旋的方式將鋼管包裹起來(lái)，形成了一種有趣的顏色復雜的設計。

設計來(lái)源于通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

這個(gè)椅子的形狀，尤其是扶手的形狀設計，靈感來(lái)源于雄性鴕鳥(niǎo)在求偶時(shí)所跳的舞蹈，banjooli的扶手如同雄性鴕鳥(niǎo)伸出了翅膀，向雌性展示它們的美麗。Banjooli是M 'Afrique的一部分，由設計師設計的一系列椅子，由非洲手工編織者使用漁網(wǎng)的紗線(xiàn)生產(chǎn)。純手工編織，不完美，但真實(shí)。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

Antibodi的鋼管框架成為設計師創(chuàng )意改造的起點(diǎn)?？蚣鼙粋窝b和變形，座椅根據所用材料呈現出不同的個(gè)性。 線(xiàn)的包裝像鉛筆線(xiàn)一樣工作，創(chuàng )造出既是圖形又是結構的表面，這既是它的一部分，也是一種身份的形式:當兩種或三種顏色被使用時(shí)，它將變得相當有趣。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

這個(gè)椅子的形狀，尤其是扶手的形狀設計，靈感來(lái)源于雄性鴕鳥(niǎo)在求偶時(shí)所跳的舞蹈，banjooli的扶手如同雄性鴕鳥(niǎo)伸出了翅膀，向雌性展示它們的美麗。Banjooli是M 'Afrique的一部分，由設計師設計的一系列椅子，由非洲手工編織者使用漁網(wǎng)的紗線(xiàn)生產(chǎn)。純手工編織，不完美，但真實(shí)。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

安蒂博迪（Antibodi）的鋼管框架成為設計師用于創(chuàng )意改造的起點(diǎn)?？蚣鼙话妥儞Q，座位根據所使用不同顏色的材料呈現不同的個(gè)性。兩到三種顏色的線(xiàn)條以螺旋的方式將鋼管包裹起來(lái)，形成了一種有趣的顏色復雜的設計。

目標功能性家具無(wú)論在室內還是室外使用，O-Nest都是一種發(fā)光體，在某種程度上是變化的，可以被放置在不同的環(huán)境下:居住空間，辦公室，圖書(shū)館，醫院，幼兒園和學(xué)校。從遠處看，有一種強烈的、前后一致的畫(huà)面，顯示出理性的和塑料的植物，用顏色強調“超現代”的方面，如果近距離拍攝，帶有花卉圖案的浮雕裝飾將它變成一個(gè)開(kāi)花的灌木，在一個(gè)溫暖舒適的巢穴里。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

設計相互作用，軌跡控制空間。比基尼是一種風(fēng)景，它是時(shí)代的產(chǎn)物，是它所代表的社會(huì )。無(wú)論是在等候區還是在家中使用，座位系統是絕對靈活的，因為不需要空間的布局和座位組件的排列。這些組件在外觀(guān)和功能上各不相同，因此，它們可以在任何設置中使用。凳子、桌子、衣架、容器、架子、屏風(fēng)、工作臺、座椅:每一個(gè)元素都結合在一起，創(chuàng )造互動(dòng)和交流。多種功能和含義的結合意味著(zhù)沙發(fā)作為看電視的家具或簡(jiǎn)單的休息場(chǎng)所的概念發(fā)生了革命性的變化，使它成為互動(dòng)的核心。

設計相互作用，軌跡控制空間。比基尼是一種風(fēng)景，它是時(shí)代的產(chǎn)物，是它所代表的社會(huì )。無(wú)論是在等候區還是在家中使用，座位系統是絕對靈活的，因為不需要空間的布局和座位組件的排列。這些組件在外觀(guān)和功能上各不相同，因此，它們可以在任何設置中使用。凳子、桌子、衣架、容器、架子、屏風(fēng)、工作臺、座椅:每一個(gè)元素都結合在一起，創(chuàng )造互動(dòng)和交流。多種功能和含義的結合意味著(zhù)沙發(fā)作為看電視的家具或簡(jiǎn)單的休息場(chǎng)所的概念發(fā)生了革命性的變化，使它成為互動(dòng)的核心。

曲線(xiàn)優(yōu)美，輕盈，極具雕塑感。湯姆迪克森的模塊化系統對于等候區和大空間來(lái)說(shuō)是很棒的選擇。一個(gè)極簡(jiǎn)主義的系統，它可以適應各種各樣的設置，在角落里、在中心區域或者在戶(hù)外使用。它的名字是完美的，使用防火的聚氨酯火焰使它更適合于公共空間。鋼腳的高度是可調的。

流體和蜿蜒的自由流動(dòng)是一個(gè)專(zhuān)門(mén)為合同市場(chǎng)設計的軟墊座位系統。該項目主要設計用于大型空間，靈感來(lái)自立交橋，不遵循模塊化的合理性，在連續流中引入了令人驚訝的功能和輕盈的外觀(guān)。簡(jiǎn)單的，基本的沙發(fā)是由兩個(gè)平行的墊條組成，它們互相平行。如果使用靠背，則與座椅相交，以創(chuàng )建雙面座椅。

Charpoy，意思是“四條腿”，是對印度大床的反思。Charpoy有一個(gè)手工制作的棉花和絲綢床墊裝飾由寶貴的手工刺繡。這種裝飾是一種游戲的摹本，類(lèi)似于草稿，在印度，這讓人想起了戰爭時(shí)期，王國和妻子被作為賭注贏(yíng)了。印度輕便床是一種極具價(jià)值的物品，它濃縮了手工處理的傳統、工藝技巧和豐富程度，與意大利工業(yè)生產(chǎn)的黑色漆面與底層木基形成了鮮明的對比。

一種切割的金屬薄片，裸露的，沒(méi)有裝飾的。它在構圖上，在結合的自由中，把自己區分開(kāi)來(lái)。最終形成一個(gè)不完整的格柵，通過(guò)切割來(lái)分解。這是一個(gè)金屬工人認真工作，是一種機械加工的殘留物，它是一個(gè)在殘酷的美學(xué)和詩(shī)歌之間的廢棄行業(yè)的快照。Z-shelf，連同3個(gè)修女凳子和滑翔機沙發(fā)，都是Americana的一部分，這是一個(gè)異構的收藏，通過(guò)使用鋼鐵來(lái)慶祝概念性的作品，作為設計實(shí)踐的一種表現，同時(shí)拒絕既定的慣例和標簽。

書(shū)柜是我們記憶的持有者，通常是用木頭、金屬或玻璃制成的，但絕不是粘土。Terreria創(chuàng )造的空間既可以是新的也可以是舊的，也可以是城市的，也可以是鄉村的。Terreria的部分是模塊化的家具，部分是意大利農舍式的窗戶(hù)，可以俯瞰鄉村。單一的元素可以被組裝起來(lái)，以產(chǎn)生無(wú)限的配置，并利用陶瓷的多種潛力:它的顏色、色彩和觸感，從陶土的各種粗啞到各種不同色調的清漆的光滑。它是一個(gè)開(kāi)放的系統，集合不同組合的靈活性意味著(zhù)沒(méi)有一個(gè)設計或外觀(guān)是完全相同的。

Walk Lounge Chair（行走椅）是由阿根廷著(zhù)名設計師Alfredo Haberli設計的，無(wú)論放置在客廳、還是臥室、更或者公共空間，都非常的合適，并凸顯經(jīng)典時(shí)尚的氣息。椅身的面料可做羊毛絨或者意皮，多種顏色任君選擇。 針線(xiàn)走得直、流暢，縫線(xiàn)美觀(guān)、均勻自然，線(xiàn)條優(yōu)美。四星固定鋁腳/不銹鋼腳，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡。內置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設計的座位、靠背連成一體，椅子可以360度旋轉。外形獨特，結構簡(jiǎn)單?，F代，時(shí)尚，美觀(guān)而且耐用。坐上去舒適，優(yōu)雅而大方。從而達到減輕壓力，消除疲勞的效果。

Antibodi 是 Patricia Urquiola 從一個(gè)花朵盛開(kāi)的概念所創(chuàng )作的椅子，蜂窩式三角形花瓣串連縫製而成花朵散播在椅面上，片片花瓣的外型和多層次的材料，衍伸出豐富的圖案。

座椅上花瓣綻放的效果，傳達著(zhù)兩種截然不同的情緒?；ò晗蛏仙煺官x予了一種獨特而女性化的蓬勃的生氣；而向下的花瓣則顯得格外嚴肅認真。

這是一件具有很高裁剪技術(shù)的作品，透過(guò)活潑的色彩和革新的材料，結合了時(shí)尚與設計。雙面可以用黑色和白色，或一個(gè)自然的色調搭配出如萬(wàn)花筒般的錯落有致，極具表現張力的椅子。

精心研究的設計始于框架、支架的質(zhì)量。人體工程學(xué)決定座位的位置。獲得舒適的兩種互補方式:支持和包絡(luò )。椅子和扶手椅在底座上有一個(gè)軟墊外殼;而躺椅和扶手椅的蓋子則直接固定在鏡框上，這是一個(gè)用來(lái)支撐和引誘占領(lǐng)者的囊。這個(gè)名字取自于由咖啡和朗姆酒制成的加勒比海甜酒，是關(guān)于雙重身份的，這是對一種對立的游戲的暗示。姿態(tài)既正式又非正式，扶手的對稱(chēng)和不對稱(chēng)，框架的棱角和曲線(xiàn)。所有的用途都是允許的:等待，休息，放松。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

我美麗的背面是一個(gè)座椅的集合，它的靠背是由各種形狀的高顏色的浮動(dòng)靠墊組成。座椅越寬，可以使用的墊子就越多。我們使用超大的符號，比如靠墊上的按鈕，是一種傳遞各種信息的方式。這些符號也提供了一種定制椅子的方法，讓它變得獨一無(wú)二，就像你對一件衣服的區別一樣。上面的床墊上覆蓋著(zhù)不同的物品，因為他們從一個(gè)現代的公主身上得到靈感，他們用金和銀鑲邊。

采用經(jīng)典的刺繡花樣，再將它翻過(guò)來(lái)。將工藝和工業(yè)加工結合起來(lái)，擴大想象力，創(chuàng )造出一種時(shí)尚的、精致的作品，融入到具有象征意義的女性世界中。展開(kāi)它。兩個(gè)環(huán)變成了扶手，類(lèi)似于一個(gè)竹袋的簡(jiǎn)單風(fēng)格;它的外殼有一種棒球手套的感覺(jué)，它是一個(gè)敞開(kāi)的，隨時(shí)可以進(jìn)入的，舒適的安樂(lè )窩。邊繡——在抽絲針的針?lè )ā箲掖沟默F代風(fēng)格呈現出來(lái)，給形體帶來(lái)一種輕盈，給椅子帶來(lái)一種經(jīng)典時(shí)尚配飾的優(yōu)雅和精致。

捕捉固體的輕盈，所有的柔軟，并把它轉換成一個(gè)設計項目。Patricia Urquiola相信她的直覺(jué)，并設計了一個(gè)新的形狀和結構的模塊化系統。她的技術(shù)路線(xiàn)是一個(gè)鋁制的框架，圓圓的木腿，充足的靠墊，桌子和水平的表面。只是一些容易組裝的可互換零件。結果讓人驚訝，迷惑了感官。這些模塊的充分性與這些平臺的輕盈形成了對比，這些平臺看起來(lái)可以對抗重力，就像懸吊在地板上的假想結構一樣?？雌饋?lái)與框架沒(méi)有什么關(guān)系的腿實(shí)際上是可以固定在它上面的柱子，并組合成多個(gè)組合。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

888/5000
模糊是對建筑不可見(jiàn)性的研究。通過(guò)對消失的物理暗示，設計師提出了形式與背景的關(guān)系。由于密度的扭曲，很難理解工件的真實(shí)尺寸，這種不可見(jiàn)性是通過(guò)使用一種新的織物編織技術(shù)而得以實(shí)現的。這個(gè)項目是一個(gè)制造新提花織物的借口，當它被應用到三維的形式時(shí)，很難真正理解空間、大小和體積。

舒適和柔軟高于一切。一個(gè)開(kāi)源的沙發(fā)，一個(gè)喜歡舒適的座椅的設計選擇，它試圖看起來(lái)和感覺(jué)比以往更柔軟和舒適。它的結構被圈在編織的腰帶里與柔軟的坐墊交織在一起，使其完全放松。折疊的覆蓋層強調了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮、沒(méi)有定義的形狀，進(jìn)一步強調了用針織物來(lái)固定它的位置。一個(gè)具有不尋常的結構的破壞式沙發(fā):鋁框架可以自由組合，組合不同的組件，一起工作，提供各種和諧的定制。

精致而舒適，低調奢華，略帶東方風(fēng)情。在標準位置時(shí)簡(jiǎn)單、最小;當靠背有傾斜的機制時(shí)，超級舒適。彩鋼或黑色的彩管腿讓人聯(lián)想到用來(lái)演奏米卡多(或稱(chēng)“上?！币獯罄Z(yǔ))的彩色木棒。舒適是一種內在的特性，它是通過(guò)在干凈的、中性的色調中舒適地墊在座椅靠墊上實(shí)現的，這種色調與在梅花、翠綠、紅辣椒和漆紅色中所提供的灑墊和涂漆的邊桌所提供的色彩形成了完美的對比。

一種簡(jiǎn)單的線(xiàn)條，一種休閑的風(fēng)格，從第一眼就能看出一種開(kāi)放和放松的流行氣氛。這個(gè)名字介紹了一個(gè)結構的存在，同時(shí)裝飾元素，一個(gè)帶有X形的木制掛鉤，裸露的關(guān)節，它與橢圓形的背部，細長(cháng)和輕微凸起，到座位底部。一張扶手椅和一個(gè)沒(méi)有扶手的小沙發(fā)，通過(guò)它們的形狀和比例，看起來(lái)就像一種自然的發(fā)展。這種小尺寸的椅子可以讓X-chair在酒店大廳和商店或餐廳的接待區都合適。

將物體的趣味性，感官性，功能性和舞臺表現融為一體，并以豐富，充實(shí)，大膽的形式進(jìn)行集中。 滑翔機用本能和擬人化的解釋來(lái)抵消結構方法，就好像它是對體積的豐富探索的快照，在某些方面神秘的魅力。 與運動(dòng)的物理和概念聯(lián)系加強了這一建議：由于搖擺結構，沙發(fā)變成了秋千，為舒適性和實(shí)體感增添了一種全新的體驗，令人意想不到，同時(shí)卻深深地吸引著(zhù)人們。 結果是絕對的，接近原型，因為只有在藝術(shù)和工業(yè)設計，設計和雕塑之間的領(lǐng)域進(jìn)行的工作才能夠維持下去。

不同密度的抗應力阻燃聚氨酯泡沫塑料和木框架上的聚酯纖維。臂/腿是粉末涂層鋼。

從電話(huà)通話(huà)過(guò)程中無(wú)意識地進(jìn)行涂鴉的手，思想的線(xiàn)條浮現出來(lái)。在電話(huà)中無(wú)意識地涂鴉的那只手，思想的線(xiàn)條浮現出來(lái)。單純的思考經(jīng)過(guò)累加的過(guò)程，無(wú)意識的筆觸，涂鴉;一開(kāi)始有一條直線(xiàn)，最后有一個(gè)完整的，復雜的部分。因此,刺繡。沙發(fā)的設計是由折疊的毯子做成的。座椅是精致的，深沉的思想，扶手是柔軟的，沙發(fā)是歡迎的。家具上的絎縫遵循著(zhù)涂鴉的線(xiàn)條。這是一個(gè)歡迎的想法，一個(gè)白日夢(mèng)。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam.Black polypropylene feet screw into the frame.The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Bloomy是一種扶手椅，它能讓人聯(lián)想到花朵的植物起源?；ɡ僖殉蔀橐话岩巫?，開(kāi)著(zhù)的花，一把躺椅和一把扶手椅，是盛開(kāi)的花朵。扶手椅的BLOOMY系統被新的組件豐富了:兩個(gè)具有定義良好的線(xiàn)條的沙發(fā)和一個(gè)帶有圓形線(xiàn)條的背部。根據所選內容的不同，它采用了新的、經(jīng)典的或當代的內涵。為了完成該范圍，存在一種桌子，該桌子可用于各種情形，或者伴隨沙發(fā)和扶手椅，或者獨立于他們自己站立。

帕特麗夏·厄奎奧拉采用的是一種全新的旋轉方式，革命性地改變了這一概念，她設計了一系列的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品的形狀看起來(lái)是液態(tài)的，就好像它們在框架上融化一樣，以制造柔軟的，舒適的，幾乎隨意的線(xiàn)條，這些布料和皮革都用按釘固定在外殼上。這些碎片似乎披著(zhù)披在肩上的披巾，座椅上有各種重疊的軟墊:幾乎是對其覆蓋層的設計、層疊的皮革和其他材料、顏色和面料類(lèi)型的關(guān)注。這是一種奢侈的拼貼，當它穿過(guò)時(shí)，就會(huì )給人一種游牧式的全球精神。

藝術(shù)與藝術(shù)的結合，藝術(shù)出版商和畫(huà)廊老板Jorg Schellmann從2008年開(kāi)始發(fā)展，今天Moroso決定生產(chǎn)和分銷(xiāo)，將他們整合在其設計的產(chǎn)品范圍內。無(wú)裝飾的主要形狀，根據超然的數學(xué)構造，將想法傳輸到三維結構中，將技術(shù)細節的空間縮小到最低限度。設計同時(shí)受到工業(yè)和商業(yè)原則的影響，并引用極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和概念主義。

基本模塊從圖像的基本單元像素中獲取靈感，是設計項目的起點(diǎn)。在一個(gè)高度范圍內的正方形底座的軟矩形立方體，在如何組合它們的過(guò)程中提供了完全的自由，將模塊化轉化為結構。無(wú)限的形狀和組合是可能的，加入世界的工業(yè)設計與開(kāi)放的，創(chuàng )造性的藝術(shù)世界的方法?？此坪?jiǎn)單的單個(gè)元素在結構上是復雜的，但制作起來(lái)卻很簡(jiǎn)單。在基座上加勁，以便握住鋼針，在頂部的塊更軟，以確保最大的舒適。

Saruyama沙發(fā)是由Toshiyuki Kita在1989年為Moroso設計的一個(gè)革命性的獨特項目，它已經(jīng)成為當代設計的標志，現在也加入了Saruyama島。
第一個(gè)Saruyama，它的地貌形態(tài)，一個(gè)非常抒情的物體，是由三個(gè)模塊組成的，它們結合在一起，形成一個(gè)巨大的圓形島嶼，不同的一個(gè)從另一個(gè)中提出對座位的自由詮釋。
與Saruyama島嶼北城發(fā)展和擴展了設計,結合第一個(gè)“群島”的獨立的島嶼組成的小座位,一張躺椅和小表,可以生活在一起或者是彼此獨立的,同時(shí)保持不變的有機初始設計中固有的審美特征和功能。

Saruyama沙發(fā)是由Toshiyuki Kita在1989年為Moroso設計的一個(gè)革命性的獨特項目，它已經(jīng)成為當代設計的標志，現在也加入了Saruyama島。
第一個(gè)Saruyama，它的地貌形態(tài)，一個(gè)非常抒情的物體，是由三個(gè)模塊組成的，它們結合在一起，形成一個(gè)巨大的圓形島嶼，不同的一個(gè)從另一個(gè)中提出對座位的自由詮釋。
與Saruyama島嶼北城發(fā)展和擴展了設計,結合第一個(gè)“群島”的獨立的島嶼組成的小座位,一張躺椅和小表,可以生活在一起或者是彼此獨立的,同時(shí)保持不變的有機初始設計中固有的審美特征和功能。

Gemma系列是圍繞著(zhù)對比和經(jīng)驗的概念發(fā)展而來(lái)的。立體幾何的強烈不對稱(chēng)與室內裝飾的柔軟性形成了鮮明的對比。這個(gè)多面的側面讓人想起了珍貴的寶石和15世紀意大利掛毯的典型組合。這個(gè)集合代表了Libeskind的復雜幾何圖形和Moroso的著(zhù)名專(zhuān)家之間的協(xié)同作用。

Mariscal的視覺(jué)遺產(chǎn)是從漫畫(huà)書(shū)的世界中提取出來(lái)的，他坦率地承認這是他的靈感來(lái)源。Alessandra, Eulalia Perez, Saula Marina，似乎已經(jīng)走出了一些地下漫畫(huà)的頁(yè)面，他們分享著(zhù)同樣的諷刺，近乎諷刺，以及對當代生活的一種有趣的方式。反傳統主義者，自由意志主義者，后現代主義者：Mariscal從一個(gè)青少年的視角來(lái)設計故事板，在這個(gè)故事中，經(jīng)驗總是在意義之前。對身體和形體的圓度、重疊和多情的結合的渴望，將時(shí)間從正常的時(shí)間流逝到另一個(gè)地方，這個(gè)世界也是我們自己的。

春天是2002年斯普林菲爾德一起開(kāi)始的設計項目的第三章。 一個(gè)概念沙發(fā)，斯普林菲爾德，使用堅實(shí)的幾何形狀的思想相互作用，同時(shí)保持獨特，創(chuàng )造了一個(gè)偉大的簡(jiǎn)單，舒適和時(shí)尚的沙發(fā); 2008年，菲爾德對原始設計進(jìn)行了重新審視，并將各個(gè)元素分開(kāi); 并在2010年春季完成了該項目，盡管個(gè)別元素較小，仍保持大沙發(fā)的舒適性。 有了可完全拆除的蓋子，沙發(fā)就像其前身一樣，非常注重細節，以及來(lái)自可再生和環(huán)保材料的高品質(zhì)材料和面料。

Redondo is an elegant seating collection which includes two sizes of armchairs and sofas as well as various customizable elements.The armchair and small armchair feature injected flame-retardant foam over an internal steel frame with polypropylene glides in your choice of upholstery.All covers are quilted in a design by Patricia Urquiola as an integral aesthetic of this collection.The Redondo seat cushions are polyurethane foam & polyester fiberfill.Optional back cushions are goose down and offered online in one size but available in a variety of sizes(please call to specify).Covers are removable.

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

靈感來(lái)自大阪縣高崎山，觀(guān)察小而敏捷的日本獼猴：釋放動(dòng)物本能，隱藏每個(gè)人通過(guò)設計表格，報告區域進(jìn)行深入的嬉戲， 躺下，爬。多重會(huì )議有機的，形態(tài)表達的美麗和短暫的文化。三個(gè)獨立的但互補的元件，三種形式不可改變被接合為一體，唯一的圓形島。 這個(gè)項目作為景觀(guān)的一個(gè)變量，可以以不同的方式同時(shí)取得成功，從而實(shí)現社交活動(dòng)。

Saruyama沙發(fā)是由Toshiyuki Kita在1989年為Moroso設計的一個(gè)革命性的獨特項目，它已經(jīng)成為當代設計的標志，現在也加入了Saruyama島。
第一個(gè)Saruyama，它的地貌形態(tài)，一個(gè)非常抒情的物體，是由三個(gè)模塊組成的，它們結合在一起，形成一個(gè)巨大的圓形島嶼，不同的一個(gè)從另一個(gè)中提出對座位的自由詮釋。
與Saruyama島嶼北城發(fā)展和擴展了設計,結合第一個(gè)“群島”的獨立的島嶼組成的小座位,一張躺椅和小表,可以生活在一起或者是彼此獨立的,同時(shí)保持不變的有機初始設計中固有的審美特征和功能。

Saruyama沙發(fā)是由Toshiyuki Kita在1989年為Moroso設計的一個(gè)革命性的獨特項目，它已經(jīng)成為當代設計的標志，現在也加入了Saruyama島。
第一個(gè)Saruyama，它的地貌形態(tài)，一個(gè)非常抒情的物體，是由三個(gè)模塊組成的，它們結合在一起，形成一個(gè)巨大的圓形島嶼，不同的一個(gè)從另一個(gè)中提出對座位的自由詮釋。
與Saruyama島嶼北城發(fā)展和擴展了設計,結合第一個(gè)“群島”的獨立的島嶼組成的小座位,一張躺椅和小表,可以生活在一起或者是彼此獨立的,同時(shí)保持不變的有機初始設計中固有的審美特征和功能。

設計是一種探索，是一種不同的體驗。兩種原始的粗糙的松木板混淆了感官，改變了感知：視覺(jué)上的欺騙，承諾的穩固，這僅僅是一種幻覺(jué)。

觸摸它并感到驚訝：木頭是柔軟的，僅僅是一個(gè)超級逼真的數碼照片打印的效果。在“樹(shù)皮”下面是不變形，不同密度的泡沫，而框架是實(shí)木的，腿是在松木膠合板上，有可調節的高度滑翔。

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam.Black polypropylene feet screw into the frame.The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam.Black polypropylene feet screw into the frame.The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Flame-resistant expanded polyurethane foam of different densities.Backrest and armrests in flame retardant polyurethane foam. Black polypropylene feet screw into the frame. The M.a.s.s.a.s.collection has removable covers.

Redondo is an elegant seating collection which includes two sizes of armchairs and sofas as well as various customizable elements.The armchair and small armchair feature injected flame-retardant foam over an internal steel frame with polypropylene glides in your choice of upholstery.All covers are quilted in a design by Patricia Urquiola as an integral aesthetic of this collection.The Redondo seat cushions are polyurethane foam & polyester fiberfill.Optional back cushions are goose down and offered online in one size but available in a variety of sizes(please call to specify).Covers are removable.

victoria & albert sofa（維多利亞和阿爾伯特沙發(fā)）系列提出一種創(chuàng )新，但舒適和舒適的設計，設計者是以色列著(zhù)名設計師Ron Arad。設計造型為兩張扶手椅伴著(zhù)一個(gè)沙發(fā)，能夠調解的設計和功能相結合的研究和技術(shù)保證舒適和舒適的地方休息。取名是為了向對倫敦著(zhù)名的"Victoria & Albert"博物館致敬。被譽(yù)為 20 世紀最重要的設計師之一，Ron Arad 出生在特拉維夫，在搬去倫敦前，就學(xué)于耶路撒冷藝術(shù)學(xué)院，在建筑電訊派創(chuàng )始人彼得·庫克下學(xué)習設計。Ron Arad 成功地建立了獨特的設計風(fēng)格，使用的材料和概念的非正統組合。制作采用防霉實(shí)木內框架、進(jìn)口羊毛絨布、內部填充高密度沙發(fā)棉、不銹鋼腳架。

把粗糙放置在精致上面，選擇一個(gè)與趨勢相反的選擇，而不是最常見(jiàn)的研究苗條的形式。盡管如此，保持輕盈，空靈。因此，設計是圍繞著(zhù)超大號的最讓人放心的方面：簡(jiǎn)單性。這個(gè)極簡(jiǎn)和堅固的結構是用一個(gè)直徑80毫米的粉彩鋁管建造的。其上有一個(gè)帶有圓形體形的座墊，這是一個(gè)關(guān)于充氣模塊的構思的隱蔽暗示。背面，就像一個(gè)大膽的圓括號，承諾給人安慰。它的效果，以及自然的吸引力，都是令人愉悅的圓潤，隨意而輕的。

Redondo is a set of seating elements designed by Patricia Urquiola for Moroso.Its distinctive theme is roundness,and indeed the name in Spanish means“round”.The system comprises a sofa and two snug armchairs that evoke an almost "protective" intimacy.The line and form of the structure are reminiscent of a brandy glass:it consists of two adjoining volumes that together form a cocooning seat, like a shell.It does not require the addition of numerous cushions.Redondo's curved shapes are accentuated by the complete absence of corners and by the soft fabric,chosen to offer sensory stimulation,and embellished with a quilted decoration in which the thread,like a pencil,draws elegant three-dimensional geometries.

一條連續的曲線(xiàn)線(xiàn)條，一種不會(huì )將鉛筆從紙上提起的圖像形式。 最初是為雕塑提供靈感的'甜甜圈'：壓扁，并重新制作，使用諷刺超越通常的做法工業(yè)設計。然后是在內部玻璃纖維框架上的填充物和縫制對稱(chēng)的室內裝飾品，揭示了設計的技術(shù)和表現優(yōu)點(diǎn)之間的相互作用。它永無(wú)止境的線(xiàn)條是敏感而強烈的，表面和形式，身體和皮膚之間的完美協(xié)調。 織物伸入其周?chē)目臻g中，放大并增強了該物件的材質(zhì)，而不會(huì )中斷或壓倒其流動(dòng)性。

Injected flame-retardant foam with internal frame in steel.Feet in polypropylene.The covers of the Redondo collection are removable.

這是一種日常物品，從我們的記憶中很容易識別出來(lái)的形狀，這就是為什么它感覺(jué)很熟悉，有一點(diǎn)相似之處?，數贍栠_是建筑意義上的現代設計，是整體與細節之間的比例。這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，非常適合它的預期用途:兩個(gè)支架，提供堅實(shí)和親和力，保持座位，作為靠背的支持，同時(shí)也使椅子可堆疊?？紤]到這一點(diǎn)，仔細的直覺(jué)會(huì )帶來(lái)最新的設計，創(chuàng )造出一個(gè)連貫、實(shí)用且容易辨認的座位系統。

簡(jiǎn)單、樸實(shí)的鋼條用翼螺栓固定在一起，利用金屬的彈性和延展性創(chuàng )造出彈性和柔性的凳子。這些條帶的定位是為了逐漸釋放張力，成為物體的結構和識別特征。3修女,滑翔機沙發(fā)和Z-shelf,是美國的一部分,異構集合,,通過(guò)使用鋼鐵、慶祝的概念作為一個(gè)表達設計的實(shí)踐,而拒絕既定慣例和標簽。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

兩個(gè)圓圈，兩個(gè)基本模塊接枝到本領(lǐng)域的結構幾何結構中，去除了靈感，公開(kāi)地傳達了最大限度簡(jiǎn)化的趨勢。這是高品質(zhì)工業(yè)生產(chǎn)的前奏，這是一種優(yōu)雅的經(jīng)濟，由鍍鉻鋼框架提供的可能性表達，將設計結構設計成一個(gè)完整的座位家庭。這樣，一把椅子和一把凳子就誕生了，沒(méi)有扶手，加上一個(gè)小小的雙座沙發(fā)，這是一種精致的正式進(jìn)化，由良好的品味和階級所決定。這是一種回歸秩序，向一種同時(shí)奢華和合成的語(yǔ)言過(guò)渡。

幸運的扭轉凳子就像一個(gè)雕塑，在大自然中尋找靈感。
在內部木架上注入阻燃泡沫。腳用氈墊固定在框架上。再次擰蓋是不可拆卸的。

它最初是為位于倫敦Mayfair中心的布魯克街的新Issey Miyake旗艦店設計的。布魯克是一個(gè)軟墊的土耳其人，它有一個(gè)側面的側面輪廓，在那里，被設計成一個(gè)紡織封面的功能，讓人想起寶石。但是在座位上沒(méi)有折射，沒(méi)有光。這個(gè)名字，以及倫敦商店的地址，暗示了一條小溪的圖像，它喚起了河流石的想法，它是由水的作用塑造而成的。從對自然的觀(guān)察和在設計過(guò)程中對其法律的整合而得到的一種精致的對稱(chēng)。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

有點(diǎn)令人不安但又溫順又無(wú)害的生物?！爱惓！笔且粋€(gè)充滿(mǎn)矛盾的項目，它介于對身體的想象和對家庭寵物的設計之間。自然色皮革的選擇可以解釋為一種曖昧的、神秘的動(dòng)物變形，或者更簡(jiǎn)單的說(shuō)，顏色可以作為一種溫暖的、令人安心的面部粉的提醒。這是一個(gè)令人驚奇的家庭生物，一個(gè)童話(huà)般的變形，幾乎是超現實(shí)的，它結合了一個(gè)物體的實(shí)用性和好玩的刺激。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

Antibodi 是 Patricia Urquiola 從一個(gè)花朵盛開(kāi)的概念所創(chuàng )作的椅子，蜂窩式三角形花瓣串連縫製而成花朵散播在椅面上，片片花瓣的外型和多層次的材料，衍伸出豐富的圖案。

座椅上花瓣綻放的效果，傳達著(zhù)兩種截然不同的情緒?；ò晗蛏仙煺官x予了一種獨特而女性化的蓬勃的生氣；而向下的花瓣則顯得格外嚴肅認真。

這是一件具有很高裁剪技術(shù)的作品，透過(guò)活潑的色彩和革新的材料，結合了時(shí)尚與設計。雙面可以用黑色和白色，或一個(gè)自然的色調搭配出如萬(wàn)花筒般的錯落有致，極具表現張力的椅子。

兩個(gè)圓圈，兩個(gè)基本模塊接枝到本領(lǐng)域的結構幾何結構中，去除了靈感，公開(kāi)地傳達了最大限度簡(jiǎn)化的趨勢。這是高品質(zhì)工業(yè)生產(chǎn)的前奏，這是一種優(yōu)雅的經(jīng)濟，由鍍鉻鋼框架提供的可能性表達，將設計結構設計成一個(gè)完整的座位家庭。這樣，一把椅子和一把凳子就誕生了，沒(méi)有扶手，加上一個(gè)小小的雙座沙發(fā)，這是一種精致的正式進(jìn)化，由良好的品味和階級所決定。這是一種回歸秩序，向一種同時(shí)奢華和合成的語(yǔ)言過(guò)渡。

Walk Lounge Chair（行走椅）是由阿根廷著(zhù)名設計師Alfredo Haberli設計的，無(wú)論放置在客廳、還是臥室、更或者公共空間，都非常的合適，并凸顯經(jīng)典時(shí)尚的氣息。椅身的面料可做羊毛絨或者意皮，多種顏色任君選擇。 針線(xiàn)走得直、流暢，縫線(xiàn)美觀(guān)、均勻自然，線(xiàn)條優(yōu)美。四星固定鋁腳/不銹鋼腳，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡。內置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設計的座位、靠背連成一體，椅子可以360度旋轉。外形獨特，結構簡(jiǎn)單?，F代，時(shí)尚，美觀(guān)而且耐用。坐上去舒適，優(yōu)雅而大方。從而達到減輕壓力，消除疲勞的效果。

不同密度的抗應力阻燃聚氨酯泡沫塑料和木框架上的聚酯纖維。臂/腿是粉末涂層鋼。

空隙和空間在完美的形式和諧中移動(dòng)。移動(dòng)的，流動(dòng)的線(xiàn)條給椅子的輪廓似乎是轉瞬即逝而不是固體，吸收和擴散一個(gè)微弱的，精致的輝光。在月球上，大小是一種錯覺(jué)。從側面看，座椅的曲線(xiàn)與底座的圓柱形結合在一起，讓人聯(lián)想起盛開(kāi)的花朵，在這種嚴格的幾何秩序下對有機的讓步。從前面看，當光線(xiàn)出現和消失時(shí)，座位上的光芒就會(huì )散發(fā)出迷人的魔力。這種形式如此新穎的原因是來(lái)自不同層面的回響。它是一種新的三維形式，它加強了作品的時(shí)尚線(xiàn)條和月亮般的質(zhì)感，這種質(zhì)感源自于實(shí)體與消逝的相互作用。

帕特里夏·烏爾基奧拉(Patricia Urquiola)從一塊被海浪沖垮、平整的貝殼上，設計了一套適合家庭和公共場(chǎng)所的座椅。正如它的名字所暗示的那樣，北歐人對Arne Jacobsen和北部海岸線(xiàn)的入口有著(zhù)強烈的影響。就像一個(gè)自然循環(huán)，在時(shí)間和水的作用下貝殼重生，椅子變成扶手椅，然后變成凳子。它破碎的外形和抽象的概念結合在一起，成為設計的對象:用裝飾性的縫線(xiàn)將支撐和包絡(luò )的光滑線(xiàn)條與椅子結構的精髓和諧地拼接在一起。

克拉麗莎(Clarissa)的扶手椅有一個(gè)獨特的椅背，它擁抱了模特，并部分地用“兜帽”遮住了他們。它說(shuō)的是一種雙重語(yǔ)言:外部的幾何圖形，內部的柔軟和舒適。金屬管框架與外殼的干凈、線(xiàn)性幾何形狀完美匹配，由熱成型的聚酯纖維制成，與柔軟而大方的墊座不一致。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

在形狀和特征上的明亮和舒適，Mafalda將三個(gè)概念上不同的部件匯集在一起，形成一個(gè)單體:座椅、外殼和木質(zhì)底座。結果是一個(gè)與眾不同的，幾乎是幽默的性格。這個(gè)名字是特意從一個(gè)卡通人物那里借來(lái)的，她喜歡她外向的性格和嚴肅的語(yǔ)言。兩者之間的相似之處顯而易見(jiàn)?，敺栠_在她的自發(fā)性中，用一種非常輕的觸覺(jué)表達了一個(gè)項目的想法，該項目考慮到一個(gè)項目的生命周期。

“搖籃”是兩種類(lèi)型座位的獨特組合;一個(gè)網(wǎng)狀結構吊床和一個(gè)傳統的軟墊沙發(fā)椅。扶手椅源于工作室的材料驅動(dòng)、工藝主導、工業(yè)設計方法、網(wǎng)格材料的構建研究，以及傳統座椅組件之間的關(guān)系研究?！皳u床”采用了一種定制的剪裁模式，允許非彈性織物以三維的方式進(jìn)行。這允許正確的張力，舒適地支持身體和視覺(jué)上和身體上減少產(chǎn)品的重量。

Walk Lounge Chair（行走椅）是由阿根廷著(zhù)名設計師Alfredo Haberli設計的，無(wú)論放置在客廳、還是臥室、更或者公共空間，都非常的合適，并凸顯經(jīng)典時(shí)尚的氣息。椅身的面料可做羊毛絨或者意皮，多種顏色任君選擇。 針線(xiàn)走得直、流暢，縫線(xiàn)美觀(guān)、均勻自然，線(xiàn)條優(yōu)美。四星固定鋁腳/不銹鋼腳，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡。內置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設計的座位、靠背連成一體，椅子可以360度旋轉。外形獨特，結構簡(jiǎn)單?，F代，時(shí)尚，美觀(guān)而且耐用。坐上去舒適，優(yōu)雅而大方。從而達到減輕壓力，消除疲勞的效果。

Mariscal的視覺(jué)遺產(chǎn)是從漫畫(huà)書(shū)的世界中提取出來(lái)的，他坦率地承認這是他的靈感來(lái)源。Alessandra, Eulalia Perez, Saula Marina，似乎已經(jīng)走出了一些地下漫畫(huà)的頁(yè)面，他們分享著(zhù)同樣的諷刺，近乎諷刺，以及對當代生活的一種有趣的方式。反傳統主義者，自由意志主義者，后現代主義者：Mariscal從一個(gè)青少年的視角來(lái)設計故事板，在這個(gè)故事中，經(jīng)驗總是在意義之前。對身體和形體的圓度、重疊和多情的結合的渴望，將時(shí)間從正常的時(shí)間流逝到另一個(gè)地方，這個(gè)世界也是我們自己的。

由Ron Arad在1988年設計的一個(gè)大的簡(jiǎn)單的鋼椅，展示了一種簡(jiǎn)單的形式，可以在不影響設計原則的情況下，通過(guò)對材料和生產(chǎn)過(guò)程的重新解釋而被翻譯。從建設性的姿態(tài)獲得的模型變成了工業(yè)生產(chǎn);視覺(jué)的柔軟和豐滿(mǎn)的體積，舒適。更容易探索旋轉模制和聚乙烯的使用;在冷泡中柔軟的版本，用聚酯纖維包覆，觸覺(jué)表面的轉換;在元素的集合中，形態(tài)學(xué)和動(dòng)態(tài)形式。

Bloomy是一種扶手椅，它能讓人聯(lián)想到花朵的植物起源?；ɡ僖殉蔀橐话岩巫?，開(kāi)著(zhù)的花，一把躺椅和一把扶手椅，是盛開(kāi)的花朵。扶手椅的BLOOMY系統被新的組件豐富了:兩個(gè)具有定義良好的線(xiàn)條的沙發(fā)和一個(gè)帶有圓形線(xiàn)條的背部。根據所選內容的不同，它采用了新的、經(jīng)典的或當代的內涵。為了完成該范圍，存在一種桌子，該桌子可用于各種情形，或者伴隨沙發(fā)和扶手椅，或者獨立于他們自己站立。

Rift，借用地質(zhì)術(shù)語(yǔ)來(lái)說(shuō)，裂縫或裂隙的意思，同時(shí)也是一個(gè)跨越現代家庭生活空間的座位系統。與基于合理使用幾何的模塊化系統不同，Rift是圍繞著(zhù)不同卷的意想不到和不對稱(chēng)的定位而建立的，這是一種由自然的不可預測性所激發(fā)的故意的隨機性。多層形式的休閑座椅，為個(gè)人而設計，但卻適合公共場(chǎng)所:就像構造板塊，不同的層往往會(huì )碰撞和重疊，給人一種高度原始的運動(dòng)印象，即使是最正式的空間也會(huì )變成液體，但不會(huì )改變它的性質(zhì)。

由Ron Arad在1988年設計的一個(gè)大的簡(jiǎn)單的鋼椅，展示了一種簡(jiǎn)單的形式，可以在不影響設計原則的情況下，通過(guò)對材料和生產(chǎn)過(guò)程的重新解釋而被翻譯。從建設性的姿態(tài)獲得的模型變成了工業(yè)生產(chǎn);視覺(jué)的柔軟和豐滿(mǎn)的體積，舒適。更容易探索旋轉模制和聚乙烯的使用;在冷泡中柔軟的版本，用聚酯纖維包覆，觸覺(jué)表面的轉換;在元素的集合中，形態(tài)學(xué)和動(dòng)態(tài)形式。

由Ron Arad在1988年設計的一個(gè)大的簡(jiǎn)單的鋼椅，展示了一種簡(jiǎn)單的形式，可以在不影響設計原則的情況下，通過(guò)對材料和生產(chǎn)過(guò)程的重新解釋而被翻譯。從建設性的姿態(tài)獲得的模型變成了工業(yè)生產(chǎn);視覺(jué)的柔軟和豐滿(mǎn)的體積，舒適。更容易探索旋轉模制和聚乙烯的使用;在冷泡中柔軟的版本，用聚酯纖維包覆，觸覺(jué)表面的轉換;在元素的集合中，形態(tài)學(xué)和動(dòng)態(tài)形式。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

壽司收集、Karkaoma，Juju, Donut, Joy, block seat，東方的象征意義,花卉圖案和數字網(wǎng)格:集合中發(fā)現其身份分層的豐度。有各種各樣的輸入和刺激的積累，一種從建筑形式到民間傳說(shuō)的各種圖像的瘋狂流動(dòng)。傳統的，未來(lái)主義的，數字理性的，三維的，浪漫的，迷幻的興奮，視覺(jué)上的大融合，對空的恐懼，和諧的，不端莊的，精致的，幾何的嚴重…無(wú)盡的圖像和視覺(jué)，既不害怕也不威脅，而是歡迎用戶(hù)進(jìn)入一個(gè)柔軟的，催眠的萬(wàn)花筒。

1996年，奇希婭·奧奇拉她成為L(cháng)issoni Associati設計團體的龍頭人物,與眾多知名家具生產(chǎn)商合作,如B&B italia, Moroso便是其中的代表.2008年她獲得了巴黎家飾展生活設計大獎,作品也被紐約現代美術(shù)館收藏,還有很多的媒體將她評為當代最出色的設計師之一.

紙飛機起源于一種基于圖形紙的織物設計：它的形狀來(lái)自于紙張的折疊和造型，作為對形式和結構的探索，創(chuàng )造出角度、線(xiàn)條和多邊形。它看似簡(jiǎn)單，卻需要高超的裁剪技巧:面料的線(xiàn)條必須與椅子的幾何結構完美結合，這意味著(zhù)沒(méi)有犯錯的余地。

“艦隊”是一個(gè)雕塑的座位集合，設計用于開(kāi)放的工作和休閑空間。從座椅上吹來(lái)的扶手椅的吹制形式就像風(fēng)帆一樣，讓人感到輕盈和移動(dòng)，同時(shí)提供了隱私和隱蔽的程度。這種形式的語(yǔ)言探索了表面和體積的使用，通過(guò)結合薄的軟墊和大量軟墊在內部提供舒適的工作。收藏品包括一個(gè)高而低的后扶手椅和一個(gè)完全軟墊的餐椅。

如纖細的鍍鉻金屬莖上，綻放出一束花瓣，花瓣由一塊塊的織物組成，這些織物是用熟練的雙手和無(wú)限的耐心一一折疊和縫制的。這是對精神美的一種贊頌，這種美存在于一個(gè)簡(jiǎn)單的重復動(dòng)作中，揭示了視覺(jué)和真實(shí)形象之間的界限?；ò甑耐馄ぐ?zhù)雞蛋形狀的貝殼，直到所有的內部都被覆蓋。夢(mèng)幻的寓言，在工業(yè)設計的對象中頌揚的復雜的詩(shī)意轉換。這把椅子讓坐在上面的每個(gè)人都很開(kāi)心，就像一束花一樣。

偽裝成休閑椅的扶手椅，用他們的外表來(lái)控制空間。這主意很簡(jiǎn)單，用一件有襯墊的大衣蓋住金屬框架然后把它變成別的東西。一種非常直立的姿勢，扶手的形狀讓人聯(lián)想到雙排扣外套的翻領(lǐng)，而這種相似之處就在中央扣扣上。室內裝潢變成了衣服，可以在不過(guò)度的情況下，將赤裸的身體轉變成一種追求自身內在同一性的物體。

精心研究的設計始于框架、支架的質(zhì)量。人體工程學(xué)決定座位的位置。獲得舒適的兩種互補方式:支持和包絡(luò )。椅子和扶手椅在底座上有一個(gè)軟墊外殼;而躺椅和扶手椅的蓋子則直接固定在鏡框上，這是一個(gè)用來(lái)支撐和引誘占領(lǐng)者的囊。這個(gè)名字取自于由咖啡和朗姆酒制成的加勒比海甜酒，是關(guān)于雙重身份的，這是對一種對立的游戲的暗示。姿態(tài)既正式又非正式，扶手的對稱(chēng)和不對稱(chēng)，框架的棱角和曲線(xiàn)。所有的用途都是允許的:等待，休息，放松。

在這個(gè)項目中，設計師想要實(shí)現一個(gè)優(yōu)美的圓形三維曲面，使用最簡(jiǎn)單的圖案——奇異的直線(xiàn)條。將平面材料轉變成三維立體圖形的方法有很多:從流行的圖案制作到復雜的折紙。這個(gè)項目完全是關(guān)于它的幾何特性。

帕特麗夏·厄奎奧拉采用的是一種全新的旋轉方式，革命性地改變了這一概念，她設計了一系列的產(chǎn)品，這些產(chǎn)品的形狀看起來(lái)是液態(tài)的，就好像它們在框架上融化一樣，以制造柔軟的，舒適的，幾乎隨意的線(xiàn)條，這些布料和皮革都用按釘固定在外殼上。這些碎片似乎披著(zhù)披在肩上的披巾，座椅上有各種重疊的軟墊:幾乎是對其覆蓋層的設計、層疊的皮革和其他材料、顏色和面料類(lèi)型的關(guān)注。這是一種奢侈的拼貼，當它穿過(guò)時(shí)，就會(huì )給人一種游牧式的全球精神。

在眾星云集的英國AA建筑學(xué)院，Arad師從英國建筑師彼得·庫克和瑞士建筑大師伯納德·屈米，和如今叱咤建筑界的扎哈·哈迪德是同班同學(xué)。而Arad似乎不僅僅滿(mǎn)足于建筑設計，于是把自己的Ron氏風(fēng)格——焊接、打制鋼鐵和用最粗糙的材料鑄造新的富有戲劇性的外形——灌注進(jìn)產(chǎn)品設計領(lǐng)域。Arad的創(chuàng )作以Ready-made藝術(shù)為主，即一種在成品上進(jìn)行再創(chuàng )作的藝術(shù)。他將事物之前的狀態(tài)視為一種幸存、保留下來(lái)的形式，是進(jìn)一步創(chuàng )造出更具傳統風(fēng)格產(chǎn)品的前提條件。在進(jìn)行Read-made藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程中，不能將作品與其加工條件分隔開(kāi)，每件產(chǎn)品都是其加工條件本身的表現。

由Ron Arad在1988年設計的一個(gè)大的簡(jiǎn)單的鋼椅，展示了一種簡(jiǎn)單的形式，可以在不影響設計原則的情況下，通過(guò)對材料和生產(chǎn)過(guò)程的重新解釋而被翻譯。從建設性的姿態(tài)獲得的模型變成了工業(yè)生產(chǎn);視覺(jué)的柔軟和豐滿(mǎn)的體積，舒適。更容易探索旋轉模制和聚乙烯的使用;在冷泡中柔軟的版本，用聚酯纖維包覆，觸覺(jué)表面的轉換;在元素的集合中，形態(tài)學(xué)和動(dòng)態(tài)形式。

由Ron Arad在1988年設計的一個(gè)大的簡(jiǎn)單的鋼椅，展示了一種簡(jiǎn)單的形式，可以在不影響設計原則的情況下，通過(guò)對材料和生產(chǎn)過(guò)程的重新解釋而被翻譯。從建設性的姿態(tài)獲得的模型變成了工業(yè)生產(chǎn);視覺(jué)的柔軟和豐滿(mǎn)的體積，舒適。更容易探索旋轉模制和聚乙烯的使用;在冷泡中柔軟的版本，用聚酯纖維包覆，觸覺(jué)表面的轉換;在元素的集合中，形態(tài)學(xué)和動(dòng)態(tài)形式。

硅藻是一種可疊放的鋁椅子，它的形狀來(lái)自硅藻的截體，這是一種原始的單細胞生物，在世界各地的水體中發(fā)現了硅骨架。在三維空間中，精細的裝飾幾何學(xué)，一個(gè)由探索數學(xué)規則而設計的奇跡，它支配著(zhù)生物的營(yíng)養發(fā)展。生產(chǎn)采用汽車(chē)行業(yè)發(fā)展的技術(shù)，降低了座椅的重量和生產(chǎn)成本;壓鑄鋁板保證了最輕的重量，消除了對鋼材的需求，同時(shí)保證了同等水平的性能。

"Supernatural Chair（超自然椅）是意大利設計師Ross Lovegrove于2005年設計的作品，它是一個(gè)非常重要的創(chuàng )新，它使用注塑技術(shù)將玻璃纖維聚脂化合物塑造成型。這張新式的可層疊的椅子代表著(zhù)新的視覺(jué)形式，數字化的生成，在它被使用的每一天都能感覺(jué)到，纖細的、活潑的、有益于健康。超自然椅傳承了Lovegrove的有機性感的曲線(xiàn)，苗條、具有生命力。結合了人體解剖美學(xué)和先進(jìn)制造技術(shù)，用兩層的玻璃纖維增強的PM聚胺來(lái)調和內部結構框架和外表美學(xué)要求。超自然椅有著(zhù)迷人的外形曲線(xiàn)，椅背不規則的圓洞有如外星空中的黑洞般神秘，又像大自然中隨處可見(jiàn)的鵝卵石般清新自然，所以超自然椅所顯現的氣質(zhì)是那么的與眾不同。超自然椅，可堆疊，非常適合在戶(hù)外的餐會(huì )、露天咖啡座、休閑場(chǎng)所，以及居室的餐廳、會(huì )議室、接待室等場(chǎng)所使用。"

克拉麗莎(Clarissa)的扶手椅有一個(gè)獨特的椅背，它擁抱了模特，并部分地用“兜帽”遮住了他們。它說(shuō)的是一種雙重語(yǔ)言:外部的幾何圖形，內部的柔軟和舒適。金屬管框架與外殼的干凈、線(xiàn)性幾何形狀完美匹配，由熱成型的聚酯纖維制成，與柔軟而大方的墊座不一致。

歐幾里得空間不僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的向量空間。為了在這個(gè)空間中識別一個(gè)圖形，必須有可能建立距離和角度，從可以在兩點(diǎn)之間畫(huà)出的直線(xiàn)開(kāi)始。對于歐幾里得斯來(lái)說(shuō)，直線(xiàn)是一個(gè)原始概念，是幾何學(xué)的第二個(gè)基本對象。它是YY里的直線(xiàn)，使物體保持靜止，增加它的穩定性，有助于識別一種結構，將幾何實(shí)體的性質(zhì)轉移到木頭上。

兩個(gè)圓圈，兩個(gè)基本模塊接枝到本領(lǐng)域的結構幾何結構中，去除了靈感，公開(kāi)地傳達了最大限度簡(jiǎn)化的趨勢。這是高品質(zhì)工業(yè)生產(chǎn)的前奏，這是一種優(yōu)雅的經(jīng)濟，由鍍鉻鋼框架提供的可能性表達，將設計結構設計成一個(gè)完整的座位家庭。這樣，一把椅子和一把凳子就誕生了，沒(méi)有扶手，加上一個(gè)小小的雙座沙發(fā)，這是一種精致的正式進(jìn)化，由良好的品味和階級所決定。這是一種回歸秩序，向一種同時(shí)奢華和合成的語(yǔ)言過(guò)渡。

用兩種截然不同的材料來(lái)表達對椅子的“卑微”傳統的敬意。兩個(gè)版本,好像木和鋁,在克服工匠之間的區別和工業(yè)生產(chǎn),是一個(gè)結果。反之亦然。它的堅固性和舒適性似乎暗示了工業(yè)化前時(shí)代的主要工匠的工作方式。背面包含并保證了人體工程學(xué)的最大限度，而鋁，同時(shí)也大大減少了它的重量，允許戶(hù)外使用。圣馬克可以堆疊、色彩和舒適，它的美在于它的簡(jiǎn)單性和用途的多樣性，允許任何類(lèi)型空間的當代造型，從公共區域到家庭環(huán)境。

對于設計項目來(lái)說(shuō)，陰影是一個(gè)不同尋常的選擇，因為它模糊了輪廓，并欺騙了我們對大小、重量和比例的感知。木質(zhì)比基尼似乎在一些事件中幸存了下來(lái)，它的痕跡在它的表面上留下了痕跡：木頭變成了顏色，浸透了，變白了，這是一種創(chuàng )造性的行為還是對外來(lái)物的反應？這個(gè)問(wèn)題的答案隱藏在設計師不拘一格的嚴謹中，他通過(guò)玩弄表面色彩的裝飾性，給這個(gè)模塊化系統帶來(lái)了某種時(shí)髦的廢話(huà)。

這是一種日常物品，從我們的記憶中很容易識別出來(lái)的形狀，這就是為什么它感覺(jué)很熟悉，有一點(diǎn)相似之處?，數贍栠_是建筑意義上的現代設計，是整體與細節之間的比例。這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，非常適合它的預期用途:兩個(gè)支架，提供堅實(shí)和親和力，保持座位，作為靠背的支持，同時(shí)也使椅子可堆疊?？紤]到這一點(diǎn)，仔細的直覺(jué)會(huì )帶來(lái)最新的設計，創(chuàng )造出一個(gè)連貫、實(shí)用且容易辨認的座位系統。

偽裝成休閑椅的扶手椅，用他們的外表來(lái)控制空間。這主意很簡(jiǎn)單，用一件有襯墊的大衣蓋住金屬框架然后把它變成別的東西。一種非常直立的姿勢，扶手的形狀讓人聯(lián)想到雙排扣外套的翻領(lǐng)，而這種相似之處就在中央扣扣上。室內裝潢變成了衣服，可以在不過(guò)度的情況下，將赤裸的身體轉變成一種追求自身內在同一性的物體。

Bloomy是一種扶手椅，它能讓人聯(lián)想到花朵的植物起源?；ɡ僖殉蔀橐话岩巫?，開(kāi)著(zhù)的花，一把躺椅和一把扶手椅，是盛開(kāi)的花朵。扶手椅的BLOOMY系統被新的組件豐富了:兩個(gè)具有定義良好的線(xiàn)條的沙發(fā)和一個(gè)帶有圓形線(xiàn)條的背部。根據所選內容的不同，它采用了新的、經(jīng)典的或當代的內涵。為了完成該范圍，存在一種桌子，該桌子可用于各種情形，或者伴隨沙發(fā)和扶手椅，或者獨立于他們自己站立。

藝術(shù)與藝術(shù)的結合，藝術(shù)出版商和畫(huà)廊老板Jorg Schellmann從2008年開(kāi)始發(fā)展，今天Moroso決定生產(chǎn)和分銷(xiāo)，將他們整合在其設計的產(chǎn)品范圍內。無(wú)裝飾的主要形狀，根據超然的數學(xué)構造，將想法傳輸到三維結構中，將技術(shù)細節的空間縮小到最低限度。設計同時(shí)受到工業(yè)和商業(yè)原則的影響，并引用極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和概念主義。

把粗糙放置在精致上面，選擇一個(gè)與趨勢相反的選擇，而不是最常見(jiàn)的研究苗條的形式。盡管如此，保持輕盈，空靈。因此，設計是圍繞著(zhù)超大號的最讓人放心的方面：簡(jiǎn)單性。這個(gè)極簡(jiǎn)和堅固的結構是用一個(gè)直徑80毫米的粉彩鋁管建造的。其上有一個(gè)帶有圓形體形的座墊，這是一個(gè)關(guān)于充氣模塊的構思的隱蔽暗示。背面，就像一個(gè)大膽的圓括號，承諾給人安慰。它的效果，以及自然的吸引力，都是令人愉悅的圓潤，隨意而輕的。

懸臂式桌子被設計為高度靈活和通用的拉升表面，以配合低矮的沙發(fā)座位。
該表的最小設計是純函數口述形式的練習。其設計的包裝清晰度，通過(guò)在桌子與室內陳設之間建立一種新的關(guān)系來(lái)傳達用戶(hù)與自己之間的一種軟對話(huà)。索普說(shuō):“這是一種小小的設計，使這張桌子成功，桌子本身就不那么重要，它創(chuàng )造的關(guān)系也更重要?！?br>

精致而舒適，低調奢華，略帶東方風(fēng)情。在標準位置時(shí)簡(jiǎn)單、最小;當靠背有傾斜的機制時(shí)，超級舒適。彩鋼或黑色的彩管腿讓人聯(lián)想到用來(lái)演奏米卡多(或稱(chēng)“上?！币獯罄Z(yǔ))的彩色木棒。舒適是一種內在的特性，它是通過(guò)在干凈的、中性的色調中舒適地墊在座椅靠墊上實(shí)現的，這種色調與在梅花、翠綠、紅辣椒和漆紅色中所提供的灑墊和涂漆的邊桌所提供的色彩形成了完美的對比。

一把既實(shí)用又具有裝飾性的椅子，感覺(jué)上是手工制作的，但具有現代感。Klara有一個(gè)直接從實(shí)驗設計到非常精確的形狀的框架，在那里，從靠背上解放出來(lái)的扶手，在結構上是獨立的。該項目是對工業(yè)設計的第一次探索精神的重新詮釋?zhuān)腔谒囆g(shù)、工業(yè)和工藝之間的緊密合作。這讓人聯(lián)想起20世紀初的第一批批量生產(chǎn)的產(chǎn)品，同時(shí)也使用了編織的維也納吸管，這是一個(gè)世紀前意大利弗里烏利地區常用的工藝技術(shù)。

精心研究的設計始于框架、支架的質(zhì)量。人體工程學(xué)決定座位的位置。獲得舒適的兩種互補方式:支持和包絡(luò )。椅子和扶手椅在底座上有一個(gè)軟墊外殼;而躺椅和扶手椅的蓋子則直接固定在鏡框上，這是一個(gè)用來(lái)支撐和引誘占領(lǐng)者的囊。這個(gè)名字取自于由咖啡和朗姆酒制成的加勒比海甜酒，是關(guān)于雙重身份的，這是對一種對立的游戲的暗示。姿態(tài)既正式又非正式，扶手的對稱(chēng)和不對稱(chēng)，框架的棱角和曲線(xiàn)。所有的用途都是允許的:等待，休息，放松。

切割是一種創(chuàng )造性的姿態(tài)。割裂、分離，并打開(kāi)了對世界及其深度的新看法。裂縫、裂隙、斜面(若看見(jiàn)正變?yōu)榇皯?hù)、開(kāi)口、通道穿過(guò))，向外蔓延。網(wǎng)絡(luò )表是圍繞著(zhù)裂縫的概念設計的。根據觀(guān)察者的視角，它可以阻擋視線(xiàn)，也可以讓它通過(guò)，看起來(lái)很輕或者很堅固，融入周?chē)h(huán)境或者脫穎而出。該表由激光切割碳鋼制成，有三種不同的尺寸和比例。

靈感來(lái)自于日本傳統服飾和服上的圖案。這是一種優(yōu)雅而明確的審美，受到了尤基尤的啟發(fā)，這是18世紀最著(zhù)名的文化運動(dòng)之一。與神道教的現實(shí)主義有關(guān)，它認為任何事物都不能保持長(cháng)久的不變，但只有浮世繪，可以將生活在每一個(gè)時(shí)刻，作為一種達到永恒生命的方式保存下來(lái)，這聽(tīng)起來(lái)可能是矛盾的。從這個(gè)角度來(lái)看，當最大的能量擴散到周?chē)臅r(shí)候，開(kāi)花就成為最快樂(lè )、最燦爛的時(shí)期。然而，沒(méi)有人能說(shuō)，這朵剛剛盛開(kāi)的花朵是否還會(huì )活著(zhù)。

在三維的深度中，Kub和Dew都結合了固體、柔軟和體積。

在三維的深度中，Kub和Dew都結合了固體、柔軟和體積。

Morning Glory Table（牽?；ú鑾祝┦?Marc Thorpe設計的的作品，金屬無(wú)塵靜電噴涂，純手工制作、可電鍍玫瑰金。牽?；ú鑾自O計靈感來(lái)源于藤蔓植物牽?；?，就像盛開(kāi)的花朵，“桌如其名”。茶幾有三個(gè)托盤(pán)，并模仿藤自身生長(cháng)趨勢交錯布置，交相重疊。

座椅使用通常用于捕魚(yú)網(wǎng)的梭織螺紋, 其設計都是不同的和原始的，就像它們的名字一樣。手工工藝, 是人類(lèi)有缺陷的完美。

用于酒吧、辦公室或家庭的桌子。這是一個(gè)有趣的完美幾何形狀的會(huì )議以及世界上最常見(jiàn)的設計和廣泛使用的物品之一。桌面有兩個(gè)款式，正方形和圓形。適用于不同的尺寸和材料，以及各種各樣的飾面。

兩張桌子，水平的表面，如有機形體的二維投影，相互滑動(dòng)，重疊。結果是一種不均勻且和諧的結構，由地板的材料和顏色的選擇而增強。菲尼克斯，名字來(lái)源于阿拉伯神話(huà)中的不死鳥(niǎo)，在火焰中死去，從灰燼中涅槃，沒(méi)有任何痕跡;更確切地說(shuō)，是科幻小說(shuō)——《星際迷航》中的“菲尼克斯號”。

Nanook系列是由瑞士設計師Philippe Bestenheider于今年為意大利Moroso設計，并在今年的米蘭家具展上進(jìn)行了展出。Nanook系列包括一把凳子、一把椅子和一張角桌。該系列作品表現了平面到三維世界的轉變。凳子和椅子的六邊形網(wǎng)狀結構的靈感來(lái)自于分子幾何學(xué)。Nanook系列以鑄模成形的合成材料作為基本框架，而其座椅部分的表面織物上則進(jìn)行了打褶和印刷處理，使其看上去有動(dòng)物皮膚的緊致感。如同因紐特人用動(dòng)物皮毛取暖一樣，作者試圖用這種方式喚起人們深處的記憶，而他的創(chuàng )作靈感也源自遙遠的北極。Nanook系列的桌子和凳子看上去更像是雕塑而不是家具。設計師源自分子結構的靈感讓人們感覺(jué)該系列更加獨特，尤其是多張桌子并排放置時(shí)，產(chǎn)生的效果就像一片靜靜矗立的風(fēng)車(chē)。而有靠背的椅子則更像是一片被折疊的五彩雪花，令人猶如置身于神秘的北極。

藝術(shù)與藝術(shù)的結合，藝術(shù)出版商和畫(huà)廊老板Jorg Schellmann從2008年開(kāi)始發(fā)展，今天Moroso決定生產(chǎn)和分銷(xiāo)，將他們整合在其設計的產(chǎn)品范圍內。無(wú)裝飾的主要形狀，根據超然的數學(xué)構造，將想法傳輸到三維結構中，將技術(shù)細節的空間縮小到最低限度。設計同時(shí)受到工業(yè)和商業(yè)原則的影響，并引用極簡(jiǎn)主義藝術(shù)和概念主義。

這是一種日常物品，從我們的記憶中很容易識別出來(lái)的形狀，這就是為什么它感覺(jué)很熟悉，有一點(diǎn)相似之處?，數贍栠_是建筑意義上的現代設計，是整體與細節之間的比例。這個(gè)概念很簡(jiǎn)單，非常適合它的預期用途:兩個(gè)支架，提供堅實(shí)和親和力，保持座位，作為靠背的支持，同時(shí)也使椅子可堆疊?？紤]到這一點(diǎn)，仔細的直覺(jué)會(huì )帶來(lái)最新的設計，創(chuàng )造出一個(gè)連貫、實(shí)用且容易辨認的座位系統。

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Morning Glory Table（牽?；ú鑾祝┦?Marc Thorpe設計的的作品，金屬無(wú)塵靜電噴涂，純手工制作、可電鍍玫瑰金。牽?；ú鑾自O計靈感來(lái)源于藤蔓植物牽?；?，就像盛開(kāi)的花朵，“桌如其名”。茶幾有三個(gè)托盤(pán)，并模仿藤自身生長(cháng)趨勢交錯布置，交相重疊。

Nanook系列是由瑞士設計師Philippe Bestenheider于今年為意大利Moroso設計，并在今年的米蘭家具展上進(jìn)行了展出。Nanook系列包括一把凳子、一把椅子和一張角桌。該系列作品表現了平面到三維世界的轉變。凳子和椅子的六邊形網(wǎng)狀結構的靈感來(lái)自于分子幾何學(xué)。Nanook系列以鑄模成形的合成材料作為基本框架，而其座椅部分的表面織物上則進(jìn)行了打褶和印刷處理，使其看上去有動(dòng)物皮膚的緊致感。如同因紐特人用動(dòng)物皮毛取暖一樣，作者試圖用這種方式喚起人們深處的記憶，而他的創(chuàng )作靈感也源自遙遠的北極。Nanook系列的桌子和凳子看上去更像是雕塑而不是家具。設計師源自分子結構的靈感讓人們感覺(jué)該系列更加獨特，尤其是多張桌子并排放置時(shí)，產(chǎn)生的效果就像一片靜靜矗立的風(fēng)車(chē)。而有靠背的椅子則更像是一片被折疊的五彩雪花，令人猶如置身于神秘的北極。

Walk Lounge Chair（行走椅）是由阿根廷著(zhù)名設計師Alfredo Haberli設計的，無(wú)論放置在客廳、還是臥室、更或者公共空間，都非常的合適，并凸顯經(jīng)典時(shí)尚的氣息。椅身的面料可做羊毛絨或者意皮，多種顏色任君選擇。 針線(xiàn)走得直、流暢，縫線(xiàn)美觀(guān)、均勻自然，線(xiàn)條優(yōu)美。四星固定鋁腳/不銹鋼腳，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡。內置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設計的座位、靠背連成一體，椅子可以360度旋轉。外形獨特，結構簡(jiǎn)單?，F代，時(shí)尚，美觀(guān)而且耐用。坐上去舒適，優(yōu)雅而大方。從而達到減輕壓力，消除疲勞的效果。

"Supernatural Chair（超自然椅）是意大利設計師Ross Lovegrove于2005年設計的作品，它是一個(gè)非常重要的創(chuàng )新，它使用注塑技術(shù)將玻璃纖維聚脂化合物塑造成型。這張新式的可層疊的椅子代表著(zhù)新的視覺(jué)形式，數字化的生成，在它被使用的每一天都能感覺(jué)到，纖細的、活潑的、有益于健康。超自然椅傳承了Lovegrove的有機性感的曲線(xiàn)，苗條、具有生命力。結合了人體解剖美學(xué)和先進(jìn)制造技術(shù)，用兩層的玻璃纖維增強的PM聚胺來(lái)調和內部結構框架和外表美學(xué)要求。超自然椅有著(zhù)迷人的外形曲線(xiàn)，椅背不規則的圓洞有如外星空中的黑洞般神秘，又像大自然中隨處可見(jiàn)的鵝卵石般清新自然，所以超自然椅所顯現的氣質(zhì)是那么的與眾不同。超自然椅，可堆疊，非常適合在戶(hù)外的餐會(huì )、露天咖啡座、休閑場(chǎng)所，以及居室的餐廳、會(huì )議室、接待室等場(chǎng)所使用。"

Walk Lounge Chair（行走椅）是由阿根廷著(zhù)名設計師Alfredo Haberli設計的，無(wú)論放置在客廳、還是臥室、更或者公共空間，都非常的合適，并凸顯經(jīng)典時(shí)尚的氣息。椅身的面料可做羊毛絨或者意皮，多種顏色任君選擇。 針線(xiàn)走得直、流暢，縫線(xiàn)美觀(guān)、均勻自然，線(xiàn)條優(yōu)美。四星固定鋁腳/不銹鋼腳，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡。內置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設計的座位、靠背連成一體，椅子可以360度旋轉。外形獨特，結構簡(jiǎn)單?，F代，時(shí)尚，美觀(guān)而且耐用。坐上去舒適，優(yōu)雅而大方。從而達到減輕壓力，消除疲勞的效果。

Walk Lounge Chair（行走椅）是由阿根廷著(zhù)名設計師Alfredo Haberli設計的，無(wú)論放置在客廳、還是臥室、更或者公共空間，都非常的合適，并凸顯經(jīng)典時(shí)尚的氣息。椅身的面料可做羊毛絨或者意皮，多種顏色任君選擇。 針線(xiàn)走得直、流暢，縫線(xiàn)美觀(guān)、均勻自然，線(xiàn)條優(yōu)美。四星固定鋁腳/不銹鋼腳，表面光亮，拐彎處順暢，光滑不留痕跡。內置玻璃鋼都是采用出模一次成型，精心設計的座位、靠背連成一體，椅子可以360度旋轉。外形獨特，結構簡(jiǎn)單?，F代，時(shí)尚，美觀(guān)而且耐用。坐上去舒適，優(yōu)雅而大方。從而達到減輕壓力，消除疲勞的效果。

在眾星云集的英國AA建筑學(xué)院，Arad師從英國建筑師彼得·庫克和瑞士建筑大師伯納德·屈米，和如今叱咤建筑界的扎哈·哈迪德是同班同學(xué)。而Arad似乎不僅僅滿(mǎn)足于建筑設計，于是把自己的Ron氏風(fēng)格——焊接、打制鋼鐵和用最粗糙的材料鑄造新的富有戲劇性的外形——灌注進(jìn)產(chǎn)品設計領(lǐng)域。Arad的創(chuàng )作以Ready-made藝術(shù)為主，即一種在成品上進(jìn)行再創(chuàng )作的藝術(shù)。他將事物之前的狀態(tài)視為一種幸存、保留下來(lái)的形式，是進(jìn)一步創(chuàng )造出更具傳統風(fēng)格產(chǎn)品的前提條件。在進(jìn)行Read-made藝術(shù)創(chuàng )作的過(guò)程中，不能將作品與其加工條件分隔開(kāi)，每件產(chǎn)品都是其加工條件本身的表現。

1996年，奇希婭·奧奇拉她成為L(cháng)issoni Associati設計團體的龍頭人物,與眾多知名家具生產(chǎn)商合作,如B&B italia, Moroso便是其中的代表.2008年她獲得了巴黎家飾展生活設計大獎,作品也被紐約現代美術(shù)館收藏,還有很多的媒體將她評為當代最出色的設計師之一.