Josef Hoffmann約瑟夫·霍夫曼

Josef Hoffmann(約瑟夫·霍夫曼)生于1870年的Pirnitz，他早期在維也納美術(shù)學(xué)院(Academy of Fine Arts in Vienna)研習建筑，受Carl von Hasenauer 和 Otto Wagner影響頗深，尤其是Wagner當時(shí)所倡導功能取向的反學(xué)院思潮以及符合工業(yè)時(shí)代的現代建筑運動(dòng)， 對于Hoffmann的建筑作品影響更是顯著(zhù)。

1895年Hoffmann贏(yíng)得羅馬大獎，并在次年投入Wagner門(mén)下，與當時(shí)同是Wagner學(xué)生的Joseph M. Olrbrich(1867~1908)，畫(huà)家Gustav Klimt(1862~1918)組成維也納分離派(Secession)。1903年他創(chuàng )立了Wiener Werkstate，以William Morris的思想為基礎，結合藝術(shù)及工藝，并用機械的方法生產(chǎn)。 雖然Hoffmann早期的作品被認為是新藝術(shù)(Art Nouveau)的范疇，但他稍后的作品卻呈現出另外一種建筑語(yǔ)彙。簡(jiǎn)單的線(xiàn)條、格子般的矩形平面、清楚的機能、抽象的形體等等，都使他被推崇為當時(shí)最重要的現代建筑先驅之一。

Josef Hoffmann約瑟夫·霍夫曼詳細介紹

約瑟夫•霍夫曼(Josef Hoffmann,1870-1956)是早期現代主義家具設計的開(kāi)路人，也是20世紀上半葉的現代裝飾藝術(shù)運動(dòng)的創(chuàng )始人之一。他是瓦格納的學(xué)生中家具設計方面成就最大的設計師，為機械化大生產(chǎn)與優(yōu)秀設計的結合作出了巨大貢獻。他所設計的家具往往具有超前的現代感，其設計風(fēng)格影響了整個(gè)歐洲和美國�；舴蚵�是一個(gè)工作生涯很長(cháng)的設計師，在建筑設計、平面設計、家具設計、室內設計、金屬器皿設計方面有著(zhù)巨大的成就。

在瓦格納的學(xué)生當中，家具設計方面成就最大的就是長(cháng)壽的約瑟夫•霍夫曼(Josef Hoffmann．1870—1956)霍夫曼生于比拉茨(Piraitz，現在是捷克共和國的一個(gè)城市)，1892—1895年在布爾諾學(xué)習，后來(lái)在維也納學(xué)院受教于奧托•瓦格納。

1899—1936年，他在學(xué)校任教�；舴蚵�于1895年游歷意大利，實(shí)現了當時(shí)藝術(shù)學(xué)生通常向往的“朝圣之行”，回到維也納后，1896—1897年，在瓦格納設計事務(wù)所工作。1897年，霍夫曼與藝術(shù)家古斯塔夫•克利姆特和設計師科羅曼•穆塞爾和約瑟夫．瑪麗亞．奧爾布里希重建了一個(gè)思想上非常前衛的組織——維也納分離派。他們宣稱(chēng)要與過(guò)去的傳統決裂�；舴蚵�是分離派的核心人物，他曾在分離派雜志《室內》中寫(xiě)道：“所有建筑師和設計師的目標，應該是打破博物館式的歷史樊籠而創(chuàng )造新風(fēng)格�！睆拇艘院�，他成為一個(gè)多產(chǎn)的設計師，并成為維也納的評論家。1897—1900年問(wèn)奧爾布里希的分離派建筑“會(huì )堂”和1899年工業(yè)設計師奧•維特根斯坦的居室方案中，他設計了大量的室內作品，同年，被任命為維也納工藝美術(shù)學(xué)院的建筑設計教授，直到1941年退休。在1900年的巴黎世博會(huì )上，他被選為分離派的一個(gè)代表。他也與格拉斯哥的建筑師查爾斯•倫尼•麥金托什建立了伙伴關(guān)系，并邀請他參加1900年第8次分離派展覽會(huì )。NT20世紀早期，霍夫曼在國際上被公認為當今世界上最有希望的年輕建筑師和設計師。

1903年，在銀行家瓦恩多夫(Fritz Warndorfer)的資助下，霍夫曼與穆塞爾一道創(chuàng )立了維也納制造聯(lián)盟，并得到麥金托什的指導。這個(gè)聯(lián)盟是按照英國工藝美術(shù)運動(dòng)的行會(huì )模式建立起來(lái)的，實(shí)際上是一間手藝作坊。1905年，它已有百余名手工藝人，由霍夫曼和穆塞爾負責，主要生產(chǎn)各種家具、金屬制品和裝飾品。這些產(chǎn)品的形式非常簡(jiǎn)潔，但使用的材料和手工藝又大都極盡豪華，頗似第一次世界大戰后巴黎的藝術(shù)裝飾運動(dòng)。同年，霍夫曼在為維也納制造聯(lián)盟制定的工作計劃中聲稱(chēng)：“功能是我們的指導原則，實(shí)用則是我們的首要條件。我們必須強調良好的比例和適當地使用材料。在需要時(shí)我們可以進(jìn)行裝飾，但不能不惜代價(jià)地去追求它�！痹谶@些話(huà)語(yǔ)中已體現了現代設計的一些特點(diǎn)。但是這種態(tài)度很快就發(fā)生了變化，霍夫曼后來(lái)的風(fēng)格，特別是第一次世界大戰后的風(fēng)格，從規整的線(xiàn)形構圖轉變成了更為繁雜的有機形式，從此走向下坡路，制造聯(lián)盟也于1933年解散。

在霍夫曼的所有作品中，他都極力回避歷史模型和對直接來(lái)源于自然界的裝飾物的應用。他的注意力集中在抽象的幾何形狀上，他把它成功地用作設計的輔助工具，并依賴(lài)這些重要的幾何結構確定建筑、室內、產(chǎn)品的形式。他常用簡(jiǎn)單、直線(xiàn)的幾何形式作設計的重要元素，再加上些許曲線(xiàn)的新藝術(shù)風(fēng)格裝飾，特別是花草枝蔓裝飾，形成自己獨特的符號，從而形成介乎手工藝時(shí)代和現代主義設計之間的一種非常特別的風(fēng)格——典雅大方，較少新藝術(shù)風(fēng)格常有的繁瑣造作的弊病。他的很多作品在1898年到1900年的分離派作品展覽會(huì )上展出．在這些設計作品中，直線(xiàn)的、方盒子式的家具被請進(jìn)了室內，延伸了它們良好的競技狀態(tài)，在視覺(jué)上加強了結構的作用，例如他設計的花瓶、彎曲的字行及地毯和墻壁上的圖案。同瓦格納一樣，霍夫曼認為建筑的形式與功能是不能分離的。

家具是霍夫曼作品中的重要組成部分。他生產(chǎn)出了很多家具，有的是嵌在建筑室內，有的是不需要支撐的。幾何結構的思想再次在櫥柜、椅子、桌子或凳子等家具設計中起主導作用。1902年，霍夫曼為珀克斯多夫療養院的主廳設計的一款上了油漆的山毛櫸椅，是一件相當簡(jiǎn)練的早期現代作品。為了與一個(gè)完全口J以清洗的環(huán)境相配，椅子和桌子的木制骨架全都上了錚亮的白色光漆。與此相似的是，霍夫曼于1908年設計的昂洛費爾椅是一個(gè)摒棄浪漫折衷主義的優(yōu)秀例子。經(jīng)石灰處理的黑色槐木直線(xiàn)骨架是麥金托什影響的反映，網(wǎng)格狀骨架E帶有松軟的皮座和匙狀扶手。1910年，霍夫曼設計的卡布斯系列椅是早期采用結構式設計裝飾的躺椅的例證。在這里，霍夫曼反復采用了立體形狀，稱(chēng)這種椅子為“完美幾何學(xué)的一件習作”。1911年，霍夫曼以其顧客取名的豪斯．庫勒椅帶有橡膠厚邊的硬木骨架，采用帶有與滾邊相對比的黑色、棕色或銹色的泡沫軟墊，其光芒狀的圖案是對古代文化的借鑒，這種圖案后來(lái)為裝飾藝術(shù)運動(dòng)的設計師們所運用，這款椅子也成為這一風(fēng)格的早期代表�，F在美國制造的霍夫曼椅是用蒸汽彎曲的榆木做框架，座面和靠背均為藤編，其原型是由霍夫曼設計的一種刻板的幾何實(shí)用風(fēng)格的布拉格椅(Prague)，采用的也是邁克爾．索耐特所研制的曲木工藝。不過(guò)，最能體現當時(shí)歐洲現代設計風(fēng)貌同時(shí)也最引人注目的作品是他于1905年設計的搖椅。這款椅子由漆成黑色的彎曲山毛櫸木制成，帶有高低座位和可調節的齒形靠背。最著(zhù)名的恐。I'n還是他在20世紀前幾年設計的極度簡(jiǎn)潔的餐椅，有幾個(gè)是咖啡椅。這些被霍夫曼稱(chēng)作“坐的機器”的椅子結構簡(jiǎn)單，摒棄裝飾。他設計的很多椅子都是在受力大的部位重復使用小球，這是霍夫曼采用裝飾的手法達到加強結構的一種方法，而不僅僅是多余的裝飾�；舴蚵�很多系列家具投入生產(chǎn)后，他的設計影響了整個(gè)歐洲和美國。